09月22日, 2014 383次
一、我们怎么要读《百年孤独》这种对比晦涩的作品？
这种问题很多的人会给出不一样的答案，我引用一个概念来回答这种问题，这种概念叫文学的“陌生化”，是由俄国形式主义提出去的，什么叫陌生化呢？
通俗来讲只是浏览文学是一种审美过程，通过浏览文学作品能加深你对生活和这种世界的感悟，审美过程越长，对生活的感悟就越深刻，而“陌生化”只是特地把描述对象中一些很常见的东西变得陌生起来，或者从另外一个角度进行描述，以此延长这种审美过程，这样你的感悟会更深刻。
其实不止文学作品，很多其它的艺术类别，例如电影、绘画也会总是使用陌生化这种手法，这也是怎么在看完古典电影或者读完好书之后会认为很充实，当然这种过程不是一蹴而就的，需要有足够的耐力才会获取这种充实感。
另外，即便网络有很多关于《百年孤独》的解读，不过一大半都属于速读形式，对情节做一个无脑的讲解或者从全体上进行评价。
而这篇文章，不仅会用清晰的语言将《百年孤独》全书的剧本梳理完美，还会在解读部分重要时机分析书中的重要人物和一些细节，末尾还会涉及与有关的文学常识以及拉美文学概况，保证各位读完之后会有获取。
二、《百年孤独》情节完美梳理，包括细节补充
剧本主要发生在一个封闭的小镇马孔多，最开始只有二十户人家，他们过着几乎与世隔绝的生活，偶尔能让他们与外界联系的，是一个吉卜赛人，名叫梅尔吉亚德斯。他总是会弄来一些杂七杂八稀有又古怪的玩意儿，例如磁石、放大镜、望远镜，而对这些东西最有兴趣的，只是布恩迪亚家族的第一代人何塞?阿尔卡迪奥?布恩迪亚，咱们简称他是一代何塞。
1、布恩迪亚家族第一代人的剧本
何塞这种体很具冒险精神也很有想象力，他观看到的磁石就想用来寻觅金子，观看到的放大镜在阳光下能让物品灼烧就想用来战争，随便想想就了解了 他不仅为这些东西花费了很多钱财，还总是把自己弄得遍体鳞伤，不过这种吉卜赛人倒是很厚道，末尾把钱都还给了何塞，还成了他的挚友。
何塞也并不是一无所获，他在吉卜赛人的引导下，他仅凭观测就得出了一个惊世骇俗的结论——世界是圆的。这种结论在当时已经被证实，不过封闭的马孔多从来没听说过，吉卜赛人很佩服他的智慧，就送给了他一间炼金实验室，从此何塞就开始沉溺于实验室中搞研究，这在他妻子看来完整只是不务正业。
何塞的妻子名叫乌尔苏拉，我个体认为乌尔苏拉是整部百年孤独的核心人物，不仅仅是因为她活的时间够长篇幅够多，而且读完你会发现，乌尔苏拉始终在抗衡孤独，这些咱们在后面详细的人物分析当中会解读。
万字长文深度解读《百年孤独》：完美情节梳理以及作品意义
乌尔苏拉曾经带着全村人抵制这种吉卜赛人，但还是阻挡不了何塞的冒险欲，何塞为了寻觅通往外部文明的道路，带着几个村民一起去探险，结果他们走了很久，悲哀地发现马孔多周边都是水，开始找不到出路，何塞就只能这样感慨：
河的另一边各种魔法机器应有尽有，我们却还在这里像驴子一样生活。
这里有一段何塞和妻子的谈话很有意思，何塞决定去外面探险的时候，
乌尔苏拉说：“我不会走，这种地方属于我们，因为我们已经在这儿生了一个幼儿。”
何塞说：“我们还没有死人，只要没人埋在这片土地之下，我们就不属于这种地方。”
乌尔苏拉毫不退让地说：“如果非要死人才能留下，那我就去死。”
这几句话应该看出乌尔苏拉倔强的脾气，她劝何塞少做白日梦，有时间不如多陪陪他们的幼儿，这就引出了布恩迪亚家族的第二代人。
第二代有三个幼儿，有关他们的事迹后面再长久以来展开，咱们接着说第一代人的剧本。
接下来书中讲解了何塞和乌尔苏拉来马孔多曾经的事件，他们两个家族据说遭到了诅咒，如果互相通婚生下来的幼儿老大猪尾巴，不过何塞却不管这些，还是和乌尔苏拉结了婚。
婚后乌尔苏拉惊恐诅咒应验，一直不肯跟何塞同房，这让何塞在外面受到了别人的嘲笑，有一次他跟别人斗鸡的时候，对手输了挑衅他说：“希望你这只斗鸡能帮上女人的忙。”
何塞一气之下在决斗中杀死了对面，之后回到家里和乌尔苏拉发生了关系，后来生下了老大也只是二代阿尔卡迪奥，可是事件还没结束，那个被他杀死的斗鸡对手的魂灵一直阻拦着何塞，这才迫使他们离开家乡去往了马孔多这种地方，这里各位应该留意一下，只是这种死去的对手未来还会出现，这也是 “魔幻线下主义”的一个特性，基础会模糊生死界限。
经历过一番开垦之后，何塞他们在马孔多定居了下来，并进步成了一个小镇，也就有了前面跟吉卜赛人相处的那些剧本，之后何塞沉溺在吉卜赛人送给他的实验室里，对子女几乎不管不顾，第二代中的三个幼儿也是脾气迥异。
布恩迪亚家族第二代人的剧本
第二代中的老大叫何塞?阿尔卡迪奥，咱们称他为二代阿尔卡迪奥，老二叫奥雷里亚诺?布恩迪亚，他是全书篇幅最多也是最富传奇性的一个体物，另外还有一个小妹妹叫阿玛兰妲，也是超级有特别的一个女性角色。
这里先无脑讲解一下，布恩迪亚家族从第二代开始有阿尔卡迪奥和奥雷里亚诺两个分支，叫阿尔卡迪奥的基础四肢发达但是缺乏想象力，而叫奥雷里亚诺的则头脑敏锐富有洞察力，甚至还阔以未卜先知。
老大阿尔卡迪奥脾气冲动，一个算命的女人庇拉尔闯入了他的生活，阿尔卡迪奥被她迷得神魂颠倒，在一个偶然的状态下两人发生关系，庇拉尔怀上了阿尔卡迪奥的幼儿，也只是三代阿尔卡迪奥。
不过不久后二代阿尔卡迪奥又受到了一个吉卜赛女郎的诱惑，跟着吉卜赛人离家出走了，乌尔苏拉为了把孩子找回去，一个体跑出了村子，没想到孩子没寻找，却无意中发现了丈夫曾经苦苦寻觅的那条通往外界的道路，还带回了很多外乡人。
这些外乡人来咯未来，马孔多变得更热闹了，乌尔苏拉一个远房亲戚的幼儿丽贝卡也去往了马孔多，乌尔苏拉就让丽贝卡跟女儿阿玛兰妲还有那个三代阿尔卡迪奥一起娱乐，不过丽贝卡可不是省油的灯，她有个怪癖只是不吃饭只吃土，乌尔苏拉废了好大力气才强迫她改了这种毛病。
紧接着发生了一件更可怕的事件， 马孔多的居民被丽贝卡传染上了失眠症，失眠症不像听起来那么无脑，他还会让人发生遗忘，老大久以来忘掉全部的事件。
为了抵抗失眠症，二代中的奥雷里亚诺想了一个办法——贴标签，例如给桌子贴上桌子两个字，在动物身上贴上他们的名字，但后来发现这样也不管用，因为他们长久以来变得连文字本身的意义也遗忘了。
那失眠症是怎么解决的呢？还是靠最开始那个吉卜赛人梅尔吉亚德斯，他弄来咯一种神奇的药物，喝下去之后很快就能复原记忆。
一波未平一波又起，马孔多又遭到了新的挑战，跟外界取得联系后，官网派来咯一个里正来管理马孔多，他下的第一个命令只是强迫马孔多的房屋都要涂成蓝色。
一代何塞带头抵抗这种命令，他表示马孔多不需要外来人管理，并跟里正针锋相对，然而这场对峙却以一种出人意料的方法解决了——他的孩子奥雷里亚诺热爱上了里正的女儿蕾梅黛丝，尽管奥雷里亚诺的年年足够当蕾梅黛丝的父亲，不过两人还是订下了婚礼。
因为蕾梅黛丝年年还小，奥雷里亚诺找上了庇拉尔排忧解闷，也只是给他哥哥生下幼儿的那个女人，庇拉尔为了安慰奥雷里亚诺，两人发生了一段不伦之恋，并且庇拉尔又为奥雷里亚诺生了一个孩子，也只是三代奥雷里亚诺。
除此之外第二代中还有另一对冤家，丽贝卡和阿玛兰妲，这两个女孩一起长大，却悲哀地热爱上了同一个男人，一位意大利琴师。
意大利琴师热爱的是丽贝卡，阿玛兰妲就发生了嫉妒心理，两个同伴反目成仇，阿玛兰妲想尽各种办法阻扰两人在一起，丽贝卡也由于失去了友情又犯上了吃土的老毛病。
就在这几段恋情扑朔迷离的时候，马孔多出现了第一个死者，死得是那个吉卜赛人梅尔吉亚德斯，他多次给马孔多弄来惊喜，现在长眠到了这块土地上，马孔多的居民为他举行了隆重的葬礼。
一代何塞失去这一位挚友未来，精神很快变得萎靡不振，还总是发疯，乌尔苏拉没办法，就把他绑在了一个大树下面，他的人的一生只是在树下度过了，这里先剧透一下，本书结尾处有个预言，之中一句话正是：家族的第一个体被绑在树上。
关于一代何塞的剧本到这里基础就结束了，下面的情节主要围绕第二代三兄妹的剧本展开。
奥雷里亚诺和蕾梅黛丝如愿以偿结婚了，蕾梅黛丝是一个不谙世事的小女孩，两人婚后生活还算圆满，而丽贝卡和阿玛兰妲这对情敌的恩怨一直没解决，阿玛兰妲故意阻挠丽贝卡和意大利琴师的婚礼，她破坏嫁衣，伪造信件，不过最终两人还是定了婚约。
阿玛兰妲不想丢弃，她甚至发生了毒死丽贝卡的念头，还一直祈祷发生意外，好让两人不应该结婚，结果家里真发生了一场悲剧——奥雷里亚诺的妻子蕾梅黛丝在一个夜晚暴死，肚子里的两个幼儿也胎死腹中。
阿玛兰妲超级自责，她把这场意外归咎到了自己身上，认为正是她祈祷发生意外才导致了嫂子的惨死，这种负罪感伴随了她的一生，为了减少罪过，她主动照顾起奥雷里亚诺和庇拉尔生下的那个幼儿，只是三代奥雷里亚诺，还一起照顾被绑在树下的父亲一代何塞 。
正在全家因为蕾梅黛丝去世陷入悲痛的时候，离家出走的老大阿尔卡迪奥立马回去咯，而且一回去就引发了一连串的事故，最狗血的只是本来和意大利琴师已经订婚的丽贝卡见到阿尔卡迪奥之后，马上移情别恋，认为他浑身上下充满野性的味道，比那个柔弱的意大利琴师有魅力多了。
两人毫无征兆地发生了关系，这又是一场不伦之恋，因为丽贝卡从辈分上说是阿尔卡迪奥的妹妹，两人在一起后被赶出家门，另找了一座小房子居住。
被丽贝卡抛弃的意大利琴师欲哭无泪，很快就转向阿玛兰妲求婚，可是阿玛兰妲经历这些未来已经心如死灰，她犹豫再三拒绝了求婚，意大利琴师承受不住这接二连三的压力自杀了，他算是继吉卜赛人之后死去的第二个重要人物。
万字长文深度解读《百年孤独》：完美情节梳理以及作品意义
意大利琴师死后，阿玛兰妲更加自责，她把手伸进火炉中烤焦了，之后缠上黑纱，伤疤和黑纱伴随了她此后一生。
接下来马孔多发生了动乱，因为选举一事分成了自由派和保守派，奥雷里亚诺目睹了一些勾当之后发现双方不过是一丘之貉，他在两位好友的支持下发动了起义，并自称为奥雷里亚诺上校，只是文章开头第一句话中的上校。
奥雷里亚诺上校的一生最富传奇经历，无脑概括一下只是自从妻子蕾梅黛丝去世之后，他总共发动过三十多场起义，经历过几十次暗杀全部幸免于难，还先后跟不一样女人的一生下了十七个孩子，暮年他隐居在家，把权力交给了哥哥的孩子，也只是第三代阿尔卡迪奥手中，他没想到，三代阿尔卡迪奥完整是一个独裁者。
布恩迪亚家族第三代人的剧本
第三代中的两个体都有一段畸形的恋情，他们两个的母亲都是庇拉尔，父亲还是亲朋友。三代阿尔卡迪奥不了解生母是庇拉尔，对母亲发生了一种特别的情感，庇拉尔为了帮孩子摆脱这种阻拦，给他找了一个叫彼达的女人，两人的一生下了一个女儿和一对双胞胎孩子，这是后面的第四代。
三代阿尔卡迪奥手握大权未来，发布了很多严厉的措施，让马孔多陷入了恐慌，遭到了以祖母乌尔苏拉为首的全面反对，乌尔苏拉甚至不承认他是布恩迪亚家族的人。他的独裁措施也很快招致了敌人的反抗，在经历过一番激烈的对战之后，三代阿尔卡迪奥被捕判了枪决。
三代阿尔卡迪奥即只是个独裁者，也被家人嫌弃，但他末尾时刻还是帮助家人度过了危险，死得也像个英雄，算是没有玷污家族的名声。
他被枪决之后，背后的奥雷里亚诺上校也被判了死刑，他的母亲乌尔苏拉试图帮助上校从狱中逃出去，可惜没有成功，不过行刑曾经，他的哥哥二代阿尔卡迪奥用武力把他救了出去。
奥雷里亚诺上校被救了未来，带着他的亲信马尔克斯一起回到家中，马尔克斯很受布雷迪亚家族欢迎，相处一段时间之后马尔克斯爱上了早就心如止水的阿玛兰妲，只是注定孤独一生的阿玛兰妲即便也对马尔克斯很有好感，最终还是拒绝了他。
可惜的是二代阿尔卡迪奥救了弟弟之后，自己却在家中被人暗杀身亡，他的死描写得很诡异，血液一直顺着大街小巷流到了布恩迪亚家里，才被母亲乌尔苏拉发现。
关于他的死，一些评论说是被妻子丽贝卡所杀，我个体不一样意这种看法，因为没有所有迹象表明丽贝卡有杀丈夫的动机，而且丽贝卡在后文中还会出现。
这期间还有一个重要人物去世了，只是一直被绑在树上的一代何塞，让人惊讶的是陪伴他度过人的一生的正是当初被他决斗杀死的那个对手。
再来说三代奥雷里亚诺，前文提到过，阿玛兰妲为了弥补负罪感，一直在照顾三代奥雷里亚诺，然而事件的进步总是出人意料，三代奥雷里亚诺居然对抚养他长大的姑妈有了一种畸形的爱慕，这又是一段不伦之恋。
他为此还专门问过一个战士，说一个体可不应该娶自己的姑妈。这种战士特别有意思，因为他属于自由党，就开玩笑说：我们现在打这场战争，只是为了让你未来连亲妈都能娶。当然这显然是对所谓自由派的一种揶揄。
三代奥雷里亚诺不仅情感悲催，命运也是惨不忍睹，他参军后正在街上胡思乱想的时候，居然被乱枪杀死了，成了家族死得最莫名其妙的一个体。
他的意外去世让阿玛兰妲更加绝望，接下来的剧本以家族第四代人为主。三代阿尔卡迪奥和妻子彼达留下了一个女儿和一对双胞胎孩子，先来看这种女儿，也叫做蕾梅黛丝。
布恩迪亚家族第四代人的剧本
相信每一个读过百年孤独的人，都会对蕾梅黛丝念念不忘，她显然是作者偏爱的人物，有着上帝般的圣洁和魔鬼般的诱惑，更可怕的是她对自己致命的诱惑力一无所知，先后导致好几个男人为她而死。
蕾梅黛丝末尾的结局也充满了浪漫色彩，她在众目睽睽之下升天泯灭在了半空之中，对整个布恩迪亚家族而言，她就像是一颗一闪而过的流星，关于她升天这件事，我也会在后文解读。
万字长文深度解读《百年孤独》：完美情节梳理以及作品意义
第四代中的双胞胎更有意思，他们分别叫做阿尔卡迪奥第二和奥雷里亚诺第二，前面说过，家族中以这两个名字命名的都脾气分明，但是这对双胞胎没有服从这种规律，这很可能是因为两人从小一起长大，连他们的母亲都分不清这两人，一直怀疑两人偷偷换了身份。
二代中的朋友两人都跟庇拉尔发生过关系，而这对双胞胎也共用过一个情人。先说奥雷里亚诺第二，这种体物前后转变很大，他刚开始天天把自己关在屋子里研究吉卜赛人梅尔吉亚德斯留下来的羊皮卷，还阔以跟吉卜赛人的灵魂谈话。
后来他在情人的诱惑下变得轻浮起来，天天跟情人荒唐打闹，为了这种他还多次和妻子吵架，让人啼笑皆非的是，他每次跟情人约会的时候，家里的牲畜都会疯了似的成长，就像他旺盛的生命力传染到了家畜身上，他的情人观看到的这种状态想了一个办法，只是买彩票抽兔子，发了一大笔钱。
奥雷里亚诺第二还有另外一个特点，特别能吃，他曾经在情人家里跟一个号称“母象”的女人比赛，先后吃下了一头牛两头猪三十个鸡蛋和数不尽的香槟果汁，末尾差点撑死，不仅如此，他还特别好客，总是领着一大堆狐朋狗友在家里胡吃海喝，让乌尔苏拉和他的妻子火冒三丈。
双胞胎中的另外一个阿尔卡迪奥第二热爱冒险，从小就让别人带着他去参观处决犯人，还热爱斗鸡这种对比凶猛的节日。这种体物身上很像前面几代人的循环，不过他有个一次非同寻常的经历，只是随着马孔多的进步，积少成多的外地人闯了进来，之中就包括侵略者。
阿尔卡迪奥第二曾经在美利坚人开的集团中做监工，还自导自演了一次罢工事件，结果三千多工人全部遭到了屠杀，只有他自己活了下来，这种情节其实是根据简史上的线下事件改编的。
亲眼目睹了这场惨绝人寰的屠杀之后，阿尔卡迪奥第二就跟变了一个体一样，他跟别人说起屠杀事件没人相信，末尾就只能把自己关在屋子里做起了奥雷里亚诺第二曾经热爱做的事件，破译羊皮卷，而且差点就破译成功了。
值得小心的是，第四代这对双胞胎朋友应该说是整本书中交互健身最多的，他们总是一起出现，在阿尔卡迪奥准备外出探险的时候奥雷里亚诺还资助过他一些钱财，末尾两人也是同24小时在家中死亡，书中还特地补充了一个细节——两人下葬的时候，因为下葬的人喝醉了酒，结果把两人误放到了对面的坟墓，真是到死也没有分清楚朋友两人。
这期间还死去了三个重要人物，奥雷里亚诺上校、阿玛兰妲和丽贝卡，随着马孔多的剧烈变化，奥雷里亚诺上校一些跟不上时代，不过在美利坚人肆意妄行的时候他还是展现出了英勇，决定从头开始带领曾经的手下反抗美利坚人。
这种举动很快遭到了美利坚人的报复，他的十七个孩子都遭到了暗杀，这里更正一个细节，我看很多地方的简介说上校的十七个孩子一时之间全部被杀，其实不是，他们当中有一个活了下来，而且在全书快要结尾的地方还回到了布恩迪亚家族，到时候我会提一下。
经历了这些时间未来，上校跟父亲第一代何塞一样过起了与世隔绝的生活，末尾一样孤独地死在了大树下面。
至于阿玛兰妲，她和上校一样，是整本书中最能体现孤独的两个体物，她在经历了几次恋情之后了解死期将近，于是开始为自己缝制寿衣，缝好了拆，拆了再缝，就这么无休止地循环，末尾穿着寿衣去世。
丽贝卡很早曾经就跟二代阿尔卡迪奥搬出去住，就在全部人都以为她早就死了的时候，却忽然出现了一次，这也是读《百年孤独》感触较深的一个地方，只是一个体物几乎快被遗忘的时候会再一次出现，让人有种恍如隔世的错觉。
阿玛兰妲还专门给她也缝制了一件寿衣，丽贝卡死的时候有个细节描写，她家里的墙皮脱落，大拇指含在嘴里，可能暗示着她至死都没改掉吃土这种毛病。
布恩迪亚家族第五、六、七代人的剧本
下面开始家族第五代人的剧本，阿尔卡迪奥第二没有留下后人，奥雷里亚诺第二的妻子留下了两个女孩一个男孩，这也是很有趣的一个对比，第三代中奥雷里亚诺那一脉没有后人，现在反了过来，这种小细节在书中比比皆是。
五代中的长女叫梅梅，她热爱上了一个汽车修理工，但是母亲不热爱修理工那患病一样的肤色，拒绝让两人来往。
母亲把梅梅关在家里不让她随便出门，还特地请了一个守夜人望着她。梅梅感到恐慌，就请了一个会算命的女人，这种女人各位也很熟悉，只是和第二代朋友两人都有过关系的庇拉尔，不过梅梅并不了解庇拉尔实际上是她的曾经祖母。
庇拉尔的出现给了梅梅勇气，让她下定信心和那个汽车修理工私通，也避免了布恩迪亚家族绝后，然而汽车修理工来跟梅梅私会的时候不小心被守夜人发现了，守夜人开枪打中了他。
汽车修理工悲哀地去世，还被别人当成小偷唾弃，好在梅梅怀上了他的幼儿，只是家族第六代仅存的一人，梅梅则被母亲当成耻辱送到了修道院里。
五代中唯一的孩子咱们称他为五代阿尔卡迪奥，因为第四代中那对双胞胎都很让乌尔苏拉失望，所以他刚诞生的时候被寄予厚望，第一代的女主子乌尔苏拉到现在都还活着，可惜五代阿尔卡迪奥只是一个典型的败家子，家人把他送去修道院学习，他却变店家业挥霍无度，还偷了乌尔苏拉的七千多枚金币。
这人还做过一件特别混账的事件，前面说过奥雷里亚诺上校有一个孩子躲过追杀幸存了下来，现在他回到了家族，可是五代阿尔卡迪奥却拒绝收留这种长辈，以为他只是一个流浪汉，结果他被赶出家门未来马上被跟踪他多年的敌人杀死了，让上校彻底绝了后。五代阿尔卡迪奥的结局也很惨，他被几个小人物杀死，金币都被抢走了，落了个体财两空的结局。
乌尔苏拉也在这期间去世了，她活了一百多岁，早就双眼失明，不过凭靠着多年对家里环境的熟悉程度像曾经一样操办家务，以至于人们都没有发现她双眼已经看不见所有东西了，她去世之后整个家族基础上就已经垮掉了。
五代中的小女儿名字也是阿玛兰妲，一看这种名字就了解要重蹈覆辙，果然，二代中的阿玛兰妲曾经和侄子有过不伦之恋，这种阿玛兰妲更进一步，她和第六代中唯一的侄子，也只是梅梅和汽车修理工的那个私生子发生了不正当关系，生下了家族的第七代奥雷里亚诺，也是整个家族中的末尾一人。
关于阿玛兰妲还应该多说几句，她的脾气其实很像乌尔苏拉，刚开始也打算像乌尔苏拉一样重整家业，只不过命运无常，她与侄子六代奥雷里亚诺发生了不正当关系，在生幼儿的时候不幸去世。而生下来的那个幼儿，也只是家族的第七代，长着一条猪尾巴，就跟作品开头的预言一样。
末尾再来说一下家族第六代仅一些一人，梅梅的私生子六代奥雷里亚诺，他一生主要有两件大事，第一件只是刚提到的跟姑妈阿玛兰妲发生了关系，另一件事是他一心破译家族留下来的羊皮卷，并最终破译成功了。
六代奥雷里亚诺在刚爱上姑妈的时候其实是不知情的，他一直以为阿玛兰妲是他的妹子，为此痛苦不堪，后来还是一个意想象不到的人帮他解开了心结，是谁呢？还是庇拉尔。
庇拉尔在辈分上算是他的高祖母，其实整个家族第三代之后都是庇拉尔的后人。庇拉尔完成这项使命未来也去世了，书中说她活了至少一百五十岁。
六代奥雷里亚诺也有跟吉卜赛人梅尔吉亚德斯通话的实力，他最终把羊皮卷破译了出去，他惊讶地发现羊皮卷上面记载着他们家族七代人全部的简史，从一代何塞到他和姑妈生下来的那个幼儿，全部人的事迹早就被记载到了羊皮卷中，卷首上写着那句很出名的话：家族第一个体被捆在树上，末尾一个体被蚂蚁吃掉。
就在他完整沉浸在羊皮卷记载的剧本当中时，他才明白阿玛兰妲实际上是他的姑妈，而他们生下来的那个长着猪尾巴的幼儿，家族第七代的末尾一人正在被蚂蚁吃掉，等他恍然大悟的时候，整个马孔多和羊皮卷一起泯灭了。
三、《百年孤独》中主要人物解读与细节分析
1、《百年孤独》中神性与人性的碰撞
剧本到这里就梳理完了，不了解各位对这部作品的印象有没有加深，一些朋友读完后可能会说，整部书的情节荒诞不经，一大半时候下一代就像上一代无休止地循环，这种书有什么艺术感染力呢？
我也举书中的一个细节来回答一下，只是被各位津津乐道的蕾梅黛丝升天的细节，很多的人可能没小心到，蕾梅黛丝升天的时候是带着白色床单一起飞走的，就在她泯灭未来，家族的另外一个女主子在干什么呢，她竟然在为那些一起被卷走的床单愤愤不平，一直祈祷上帝把床单还给他们。还有一些外人认为这不过是布恩迪亚家族编了一个升天的鬼话挽回蕾梅黛丝失踪的荣耀。这也是古典文学作品中总是出现的一个手法，神性与人性的碰撞。
另外举一个各位耳熟能详的举例来说什么是神性与人性，这种举例每一个体都了解，是武松打虎的剧本，水浒传中有关这一段的描写超级传神，不过可能一些朋友只关注武松打虎的过程而没有小心武松的前后心理变化。
当时武松喝完酒后，店家跟你说他山里有猛虎，应该先住一晚等第二天再跟很多的客人结伴而行，可是武松一来艺高人胆大，二来也是喝多了，他认为店家是在骗他，想用这种方法留客人在店里住宿，于是趁着酒兴去了山里。
等到了山里未来，武松看见了官府张贴的公文，这才了解山里真的有猛虎伤人，这时候武松首先想到的只是赶紧回客栈，不过他又惊恐现在回去会被店家耻笑，有辱自己好汉的名声，就只能给自己壮了壮胆硬着头皮向山里走去，后面的事件各位就熟悉了，武松真的接触了一只老虎并且拼尽全力杀死了它。
武松打虎
杀死老虎之后还有个小细节，只是武松又观看到的了两只老虎，当时他吓得腿都软了，认为自己完了，肯定没命了，不过好在这两只老虎是猎户假扮的，他才逃过一劫。武松打虎肯定属于神性，但是他那番心理节日却是正常人身上的人性，如果没有一个体性的铺垫，武松一往无前上来就把老虎三拳两脚杀死了，那《水浒传》这部书的艺术感染力将会大打折扣。
一部好的文学作品，必然会是这种神性与人性的碰撞，西方很多古典作品，例如古希腊悲剧中的俄狄浦斯、莎士比亚笔下的哈姆莱特，这些人物身上都会同一时间有着神性和人性。
回到百年孤独也一样，试想一下蕾梅黛丝升天的时候如果没有惋惜床单这些铺垫，那这种升天描写可能会显得很突兀，或者跟现在的玄幻小说没什么差别，这也是《百年孤独》怎么被称为魔幻线下主义的原因，情节魔幻，但归根到底还是具备超级强的线下性。
2、对《百年孤独》波及甚大的两位作家
接下来提一下对马尔克斯波及蛮大的两个作家，对马尔克斯有波及的作家有很多，我仅混合《百年孤独》这部作品提两位，一位是美利坚作家福克纳，另一位是同为拉美作家的胡安?鲁尔福。
很多的人说百年孤独不好读，那如果去读福克纳的一些作品例如《喧哗与骚动》《圣殿》会更加不知所云。这里只说一下福克纳对马尔克斯的波及。
最显然的一点只是福克纳虚构出了一个地名，熟悉的朋友都了解叫做“约克纳帕塔法世系”，跟马尔克斯笔下的马孔多有很多类似的地方，其它例如故事和写法上也有很多共通之处，马尔克斯也说过福克纳是他的精神导师。
另一位鲁尔福的《佩德罗?巴拉莫》是马尔克斯倒背如流的作品，甚至应该说没有《佩德罗巴拉莫》就没有百年孤独，两者之间都属于拉美魔幻线下主义代表作，无论作品滋味还是描述手法都超级差不多，就像百年孤独的古典开头，其实只是改编自佩德罗巴拉莫里的一句话，热爱百年孤独的朋友应该去欣赏一下这部作品。
3、《百年孤独》主要人物分析
《百年孤独》这部书我选了三个有代表性的人物来分析，分别是奥雷利拉诺上校，乌尔苏拉和阿玛兰妲。
如果这部书有一个主子公的话，大概算是奥雷里亚诺上校，他的经历是全书中最富传奇性的，从钟头候开始身上就有一种预见性，例如他能预料到桌子上的汤汁会洒到地上，丽贝卡来曾经她也能感觉到了有客人要来家里，即便作者没有明确表情，但是我认为这种预见性也是他能几十次躲过暗杀的保证。
上校也是布恩迪亚家中事件上的代表，他头脑敏锐，洞察力强，有做宏大事件的天赋。相比之下三代阿尔卡迪奥和四代那对双胞胎在这方面就要逊色很多，未来更是一代不如一代。
上校身上还有一个重要特性，和整本书的主题有关，只是孤独，尽管他一生大起大落，总共和十多个女人的一生下了十多个幼儿，但是他从来没有真心热爱过所有一个体，基础属于事后就忘的类别，作品也提到过，上校是一个无情的人，从没爱过所有一个体，或许只有这种人才适合做大事吧。
乌尔苏拉作为家族第一代的女主子，实际上一直是家族的顶梁柱，也是家族盛衰的见证者，她的身影贯穿了整部书，一大半时候只有在她身上我们才能感到这种家族有家的模样。乌尔苏拉代表着作者眼中女性的一切优点，做事有主见，任劳任怨，聪慧干练，也很有爱心，她为家族乃至整个马孔多的进步付出了一生的心血。
同一时间乌尔苏拉身上也有着两面性，一方面她很有想法，并且敢于付诸动作，例如在上校被捕以及三代阿尔卡迪奥独裁的那段时间，她敢于一个体以身犯险，以家族代表的身份挺身而出，所以说《百年孤独》整本书中都弥漫着一股孤独的气氛，而乌尔苏拉只是唯一一个始终在抗衡孤独的人物。
另一方面，乌尔苏拉刚开始是以一种阻挠者的身份出现的，在一代何塞热衷于各种新发明和寻觅外部文明的时候，她屡屡阻拦，从这种意思上说，应该把她看做一个深受旧时代压制的女人，不过她一样也肩负着那个时代。
阿玛兰妲是书中最意见不合的一个体物，她集高傲、孤独、多情、绝情为一体，她因为情敌事件和丽贝卡反目成仇，还发生了要杀死对面的念头，结果等没关系的蕾梅黛丝惨死未来，她又三番五次拒绝了意中人的求婚，期间还跟由她抚养长大的侄子有过一段孽缘。她一生应该说都在希望着爱情，同一时间又发自心情地排斥爱情，末尾孤独地去世，作者借乌尔苏拉之口对阿玛兰妲有过这样一句评价：
阿玛兰妲才是世界上从未有过的最温柔的女人。她让意大利琴师遭遇不公平的折磨，并非像全部人想的那样是出于报复心理；让马尔克斯日夜煎熬徒劳等待，也并非像全部人想的那样是出于痛苦的怨毒。实际上，这两样行为都属于无穷的爱意与无法击败击溃的胆怯之间的殊死较量，最终胜出的是阿玛兰妲毫无理由的恐惧，恐惧的对象是她自己饱受折磨的心灵。
四、《百年孤独》中的“后现代主义滋味”与拉美文学概况
人物讲解完之后，再来说一下《百年孤独》的开头和结尾，这本书的开头和结尾都被人津津乐道，先看开头这句话：
多年未来，面对行刑队，奥雷里亚诺?布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见到的知识冰块的那个遥远的下午。
各位都了解这种开头超级古典，《白鹿原》的开篇也受到了这句话的波及，那么它好在哪儿呢？
首先来说这句话涉及到了时间上的错位，描述者是从现在出发，推测将来发生的事件，而这件事件又是在将来的某个时刻回想过去，紧接着后文就把时间线放到了更为遥远的过去，短短的一句话中涉及到了过去现在未来三个时间段，这也是魔幻线下主义总是使用的描述手法，选用非线性叙事让时空发生错乱，这种手法在后现代主义文学中司空见惯。
《百年孤独》的结尾也是让人意犹未尽，他是在六代奥雷里亚诺破译羊皮卷的同一时间结束，而羊皮卷中记载的只是布恩迪亚家族七代人的剧本，这样就把结尾和开头连接在了一起，用一个形象的比喻来说就像是一条咬住了自己尾巴的蛇，首尾相通。
当然，这种后现代主义常用的手法并不是马尔克斯独自创立，其实早在几千年前就已有来头。
印度有一部史诗叫做《罗摩衍那》，大约成书于公元前三世纪，这部史诗中的结尾也是这样，大意是剧本的两个体末尾在听一个老师读书，而老师读的书正是这部《罗摩衍那》。
还有像广为人知的名著《堂吉诃德》，书的上半部都是在讲主子公的各种离奇经历，结果到了下半部，主子公竟然在跟别人谈论《堂吉诃德》的上半部，就貌似是人物从书中跳了出去，这种后现代主义的“文本自述”会给人弄来意犹未尽的感觉。
再来谈一谈《百年孤独》这本书的一个重要主题，只是书名提到的孤独，孤独的一个特性只是生活总是没有极限循环，这在百年孤独中表现得尤为出众。家族中的很多的人都在日复一日地做重复的事件，一些不停地炼金生产小金鱼，一些不停地为自己缝制寿衣，还一些昼夜不停地修理门窗，放眼整个家族七代人，这种循环也是随处可见。
例如二代阿尔卡迪奥和奥雷里亚诺坐拥一个情人，四代那对双胞胎也是如此。二代中的阿玛兰妲和侄子有一段孽缘，到了五代又变本加厉地上演了这场不伦之恋，还有家族的祖辈曾经生下了一个长着猪尾巴的幼儿，到了第七代这种悲剧又从头开始上演，简史一些时候本身只是一个循环，而一个家族作为时代的缩影，也注定摆脱不了这种命运，无论布恩迪亚家族成员怎么样挣扎，最终还是在这种循环中衰落了下去，
末尾再来聊一聊拉美文学，一提到拉美文学，很多的人首先想到的只是“魔幻线下主义”，魔幻线下主义是拉美文学的一个标签，西方的波及加上拉美的地理地区文化造就了这种特别的滋味，再加上拉美地区很迷恋巫术这种节日，所以很多作家的滋味会偏向于此。
不过拉美文学远远不止这些，他的滋味实际上超级超多种不一样，并不应该详细到总是说的某个流派，拉美地区各个作家不管是在思想上还是作品滋味上都很有自己的特色，这些我未来再解读博尔赫斯、科塔萨尔、略萨包括现在波拉尼奥这些作家的时候会进行一个对比仔细的对比。
拉美文学还有一个特性只是有超级强的介入性，所谓介入性只是文学要干预政治和社会上的重大问题，当然很多古典作品都有介入性，不过相对于欧洲美国作品在故事上的多样性来说，拉美文学的介入性超级强。
这也跟拉美地区的简史有关，拉美地区在很长一段时间内处于被殖民的地位，是一个饱受摧毁的地区，在经历很长时间的动荡不安之后，拉美文学不可避免地会涉及这些简史，《百年孤独》之所以被称为“再现拉丁美洲简史的鸿篇巨著”，只是因为书中的很多情节都是应该寻找简史依据，希望各位能好好体验一下这部作品。
