书法家有哪些（汗青上最有感化的20位书法家）

书法家有哪些（汗青上最有感化的20位书法家）

华夏汗青上最有功效、最有感化力的20位驰名书法家，个中有两位是书法表面家，再有一位是书法家兼政事家。她们，不妨说都是对华夏书法兴盛最有感化的汗青人物。从传统到近现代顺序排序。

第一位:秦代大书法家李斯

李斯书法大作

李斯由于其在秦篆创作和实行上面的贡献，汗青赋予他极高光荣，唐代书法表面家张怀瓘称其书法为：“画若铁石，字若飞动，作楷隶之祖为不易之法”。

第二位：东汉城大学书法家张芝

张芝《亚军帖》

敦煌张芝，“学崔(瑗)、杜(操)之法，所以变之，以成今草，转精其妙。字之体势，一笔而成，偶有不连，而血管连接，及其连者，气脉通于隔行”，后裔称他为“草圣”。

第三位：东晋大书法家王羲之

王羲之《姨母帖》

东晋书法家王羲之，简直即是华夏书法的代动词。即使说要举荐华夏书法第一人，不管在学术界仍旧在民间，大师城市不谋而合引荐王羲之。由于他对华夏书法，感化无人可及。王羲之的代办作《兰亭序》，被变成“世界第一条龙书”。

第四位：唐代杰出版法家兼表面家孙过庭

孙过庭《草体千字文第六本》限制图

孙过庭是一个悲剧性大书法家，罕见大才，但终身不称心，做一个八、九品小官，且悲惨中年夭亡，给汗青留住宏大可惜。他的草体传“二王”笔路，而另开门路，标新立异。更加难能宝贵的是，他在表面上成就极高，到达同期间的最高程度，在所有华夏书法史上也罕见匹俦者。传世名作《书谱》，既为草体名片，亦为华夏书法史上最特出的书法表面文章之一。

第六位：帝王书法家李世民

李世民 《汤泉铭》

李世民是一位雄才大概的政事家，又是一位本领横溢的墨客。他在理政之余，点染翰墨;并采用了一系列策略办法，激动书法工作兴盛，对唐代书法顶峰的展示爆发了不行估计的感化。

第六位：唐代特出的书法家兼表面家张怀瓘

张怀瓘书法大作

张怀瓘也是华夏书法史上最有功效的书法表面家之一。和孙过庭一律，他也是唐代书法表面的集大成者，华夏书法表面的涤讪性人物。

第七位：唐代狂草大师张旭

张旭草体《心经》限制

激动草体艺术走峰巅的，恰是华夏书法史上的奇人——大书法家张旭。张旭的草体纵横豪放，派头凌厉，一如李白的诗，充溢着一股盛唐期间私有的放荡气味。这边凝固着他终身的悲欢，也融铸着他终身的愤恨忧伤。时人以李白之诗、裴旻之剑、长史之草体为盛唐“三绝”。

第八位：唐代大书法家颜真卿

颜真卿《颜鲁公诗品》限制

颜真卿从前从张旭学书，得笔路。他长于向民间书法进修，维新出新，标新立异。他的正书，点画浑劲，体势宽博，被称为“颜体”。颜真卿为吊唁其在安禄山兵变中丧失的侄子季明而写的文稿《祭侄文稿》，被称为“世界第二行书”。

第九位：北宋大书法家苏轼

苏轼《久留帖》

苏轼的书法标新立异。他的正书出于颜体，饱满宽博，骨丰肉匀，如“绵里裹铁”，天性特性鲜明，汗青上称“苏字”。他的行书上承晋唐诸贤，而变革出新，率情而运，笔致跳宕，顺其自然。与黄庭坚、米芾、蔡襄合称“宋四大师”。

第十位：北宋大书法家黄庭坚

黄庭坚《惟喝道人帖》

黄庭坚在创造上终身都在探求、创作。回顾及本人书法的悟道进程，他曾说：从前学书，二十年振奋卑鄙不脱，晚得苏才翁子美书观之，乃得昔人笔意，后来又得张长史、僧怀素墨迹，乃窥笔路之妙。又称：元祐间书，笔意痴钝，用笔多不到，暮年被贬入僰，舟中见常年荡桨、群丁拨棹，乃悟笔路。稍能用笔，但仍不许尽意。至元符二、三年，五十五、六岁时方彻悟，作书始摆落卑鄙。在书法史上卓然独力匹配。

第十一位：北宋大书法家米芾

米芾《向乱帖》

米芾不妨说是一个比拟简单鸿儒艺术家。他用笔特殊精巧反复无常，自封“刷字”，正侧、偃仰、向背、变化、顿挫，八面出锋，用笔平静安逸，派头超迈洒脱，笔致腾跃，点线秀美，脸色完足，把“二王”行草抄写出了一种新地步，是书法史上遭到追多追捧、粉丝最多的书法家。

第十二位：元代大书法家赵孟頫

赵孟睢肚锷钐

赵孟頫在华夏书法史上是一位备受争议的书法家。正书中国共产党第五次全国代表大会字体之一“赵体”，即是他的创作。他是唐此后独一的一位正书“称体”的书法家，看来其功效和感化。但由于他是宋王室后代，元灭宋后，他入元廷服务。所以汗青上为人所诟病，觉得他为人节操有亏，从而品评他书法“无骨”、“软媚”。

第十三位：明代大书法家徐渭

徐渭《行书五言诗轴》

徐渭是明中后期以倡议天性而著称于世的全才艺术家，华夏汗青上最有感化的墨客艺术家之一，在文艺、美术、书法范围都博得了很高的功效。

第十四位：明代大书法家董其昌

董其昌《题宋拓智永<真草千字文>》

董其昌在华夏美术史上也利害常有感化的人物。他长久在宫廷独居要职，在中晚明党派争斗斗惨烈的政事情况下，动作官员，他见风驶舵，小巧八面，显得格外圆滑，不是一个犯得着赞美的常识精英。但他灵验运用了政事感化，实行本人的艺术观念。在字画表面和创造上，倡议探求“淡”、“雅”、“荒寒”的地步，满意其时常识集体的特出精力需要，有独到树立。对晚明以至所有华夏此后的字画艺术爆发了较大的感化。

第十五位：明代大书法家张瑞图

张瑞图 《 草体七律 》

说起张瑞图，不熟习书法史的人大概发觉这个名字比拟生疏。由于有很长一段功夫，他在书法史上蒙受“冷处置”。因为是，在汗青上，他有一段不太光荣的体验，即是和晚明大阉人魏忠贤有牵扯。不管怎样，他用他特殊的翰墨和心智，凿开了书法情势、谈话的一片新天下……

第十六位：明末民初大书法家王铎

王铎《赤箭帖》

明末民初大书法家王铎，悲惨超过了明朝被拆除。他在明宫廷任要职，后降清。在《清史传记》里，就加入了缙绅引觉得耻的《贰臣传》。这使他承古开新、大气澎湃、本已在汗青的制高点超然独步的书法，所以而蒙受汗青蒙尘……

第十七位：明末民初大书法家傅山

傅山《篆体浩气歌》

十七世纪的华夏书坛，傅山是人们最津津有味的人物之一。彼时恰巧明清两代之交，天灾人祸，王朝嬗替的风风雨雨，酿造出万千人生的酸甜苦辣，也突显温文人情的无量变相。傅山生当当时，历尽沧桑战乱的天昏地暗和波涛汹涌，细数起来，他算得上是口口网一个顶得起、立得住、高贵不许淫、威严不许屈的夫君汉。不管是他的团团美丽、派头雄放的书法，仍旧他那颇引争议的“四宁”、“四毋”表面口口网，抑或是他院中绝食、暮年坚持拒绝宫廷征辟的豪侠故事，信手拈来，都是足令史章盎然出色的佳话……

第十八位：清代大书法家忠清南道人

朱耷 行书送李愿归盘谷序轴

忠清南道人的书法卸尽铅华，允许一根淳厚无华而风骨内含的劲线，顽强地蔓延悠游回旋在口角交叉。书法的点线，中国字的形骸造型，在这边又一次接收艺术就性灵的浸礼和锻炼，其不卑鄙意旨再一次获得升华。在华夏书法史通向此岸的渺小路途上，又一块汗青丰碑被竖起，上头刻着：忠清南道人。

第十九位：清代大书法家邓石如

邓石如《敬之诗函》

他也是华夏书法史上为数不多的以平民身份、全凭本人艺术傲立书坛的大书法家。邓石如在艺术上所有，篆、隶、真、行、草诸体皆精，更加隶字、真书、行书、篆体、木刻，在普遍进修民间书法的普通上，变革出新，产生了明显的天性。

第二十位：近现代大书法家吴昌硕

篆体吴昌硕《诗秦风小戎》三首

吴昌硕是口口网华夏近现代字画巨匠，诗、书、画、印四绝。他的痛快花鸟在近现代画坛具有很高位置，为上海派重镇。他的木刻在果敢接收秦汉民间刻石材料的普通上，天机独造，印风淳厚雄放，将清中叶此后的木刻艺术世俗化目标推向一个新顶峰。

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