09月22日, 2014 180次
天空之城 《天空之城》的片尾，抱着必死的决心要拯救希达的巴斯，最后两人被天空之城仅存的大树树根所救，暗示着财宝与武器争夺战的外部，应该还有人与自然环境和谐共存的世界——“人与土地共生”的主旨昭然若揭。虽然并没有详细说明，未来“人与土地共生”将会是什么样的形态？但是从天空之城美好的空中花园，我们彷佛看见宫崎骏心中对于美好的未来透视图，从《风之谷》的残破荒芜又倒退，回到他早期的作品《未来少年柯南》的时代，即使是高科技的帝国，还是被生命力强劲的大树所寄生，整个城堡中到处都是蔓生的植物，犹如原始森林一样。暗喻着文明破灭之后，人们依然可以找到新天新地，追寻自己的伊甸园，让后代子孙能延续下去。就好象身为公主的希达，虽然眼睁睁看着祖辈的基业在瞬间瓦解，但是她澄澈的瞳孔中依然闪耀着希望之光。 从作品中，可以看出毁灭性武器如原子弹、核武的威胁，以及独裁者的嘴脸，甚至也预言了如果发动毁灭性武器，世界将藉由人类的手消灭，这部作品公开放映于1986年，当时各国仍在进行军备扩张的竞赛，也是冷战结构将要彻底崩坏的前三年，1989年柏林围墙倒了，东西德宣布合并，苏联共产体制瓦解，冷战时代正式结束，进入了后冷战时代。宫崎骏的先知先觉，开启了世纪末对于未来的美好憧憬，确实有激励人心的作用，即使单纯地把它当作一个故事来看，也能够领会故事的背后，是一个人心所向往的桃花源。 在导演宫崎骏的构想里，天空之城并不是围绕着空心的浮岛，虽然飞行石供给天空之城的能源，却不是唯一的核心所在，真正撑起天空之城的是“树”，是那根参天巨树，令人印象深刻！这棵树使我想到神话结构的问题。为什么是树？而不用其它的东西？天空之城究竟是靠什么样的系统在维持，这个问题必须回到古老的农耕文化与狩猎文化／畜牧文化诸民族的世界观来探讨。 不管是父系社会也好，母系社会也好，农耕文化的世界观，有一套公式可循，那就是“大地－肉体－灵魂－生与死”，由这些来形成世界的图像，进而内化到人们的心中，就好象中国以五行来看待万物消长，而人的身体五脏六腑也以五行来说明内部的运作与调和；灵魂离开了身体，必须入土为安。在这个秩序里，大地占了极重要的角色，就好象希腊神话里的大地之母盖娅是孕育万物的女神，而中国的女娲，也是以泥土造人，以泥土补天。万物皆植根于大地，就好象希达面对穆斯卡最后说的“如谷之歌，与风共舞，与种子过冬，与鸟共鸣，无论多么可怕的武器，无论拥有多么可怕的机械兵，人一旦离开泥土就活不下”。 然而狩猎文化／畜牧文化滋养的民族，他们基本的自然－世界观，又是如何呢？以本来的素材〈森林－海洋－天空以及星辰－动物－力量〉建构的公式，更扩大了农耕文化的视野。如果我们把世界观和神话摆在一起，就会发现它们的一致性，神话与其被创造出来的环境是息息相关的。宫崎骏在动画影片中也展现他的神话观，从《风之谷》、《天空之城》、《幽灵公主》、《千与千寻》，一路走来，不变的是以“树”撑起的神话结构。 像是《风之谷》因为人类的污染，造成“腐海”的蔓延，森林的功能在于净化，以确保地下水源不被污染；像是《龙猫》里孩子们和胖胖的龙猫，在夏天的夜晚，种橡树，只要心里想着会长高，树彷佛吹汽球一样膨胀，快速地发芽、茁长，在孩子的心里埋下种子，树成为人格教育的隐喻，如同中国人所说的“十年树木，百年树人”；像是《幽灵公主》扣紧毁灭性武器禁绝后，人类文明的再生与发展的母题，而森林里住着野猪（山神），麒麟（又名四不像，介于人与神之间的圣兽，其形体时有变化，神出鬼没，掌管万物的生命）当人们任意地开采自然资源时，对环境造成了严重的破坏，为了生存就要砍伐森林，而森林的消失令动物无栖身之处（像是亚马逊的热带雨林正面临相同的处境，为了生存，当地原住民必须烧林以辟田耕作）。影片到了最后，则是以麒麟之死来交换自然环境的恢复，着实令人感到悲哀；像是《千与千寻》最终前往沼底的电车，来到了犹如《龙猫》片中出现的乡间森林，也暗寓着日本必须重新回到过去的农业社会来思考资源过度浪费以及社会价值迷失的课题，无言的森林传达了“回归”的命题。还记得，千寻的爸爸也是开车在森林里迷路的，失去的东西，却等到拜访了住在森林里的钱婆婆才找回来。到了结尾，千寻和爸妈穿过车站的隧道，开车走出森林，故事始于森林也终于森林，这是善的循环，这也是轮回。 风之谷 生长于风之谷的纯真少女娜乌茜卡从一开始就背负着拯救世界的命运。她是希望的代表及化身，善于“用心捕捉心灵的歌声”，在人类与虫族之间架起“心”的桥梁。也是她发现了腐海的秘密：菌类森林并不是有毒物质的来源，相反是在净化土壤和空气中的有毒成分，使之结晶化为无毒的无机沙粒。长久以来，王虫正是森林的守护者，一边与森林共同生存，一边阻止无知的人类破坏森林的净化程式，因而被人类视为天敌，势不两立……在虫的新生世界中，人类是如此软弱与无助，科学或技术都只会使人类的仇视和厮杀继续升级。娜乌茜卡要怎样才能救人类呢？这里的答案是：只有依凭“心”的力量，尊重生命的价值，顺应自然的出路，人类才能得以与虫的世界共存…… 1984年的动画《风之谷》说到这里的确可以告一段落了，然而同时作为漫画家的宫崎骏并未就此停手，漫画版的《风之谷》在德间书店动画情报志《Animage》月刊上，从79年开始连载，历时13年，中间虽然中断了两年，但还是终告完结。 事情原本应该是这样的：在“火之七日”之后，最后的科学者看到这世界已经无法在短时间内恢复其自然的状态，于是他们为这世界设计了一个长达数年的净化程序。(1)虫类，人造生物，森林的守护者，以虫粮树为食，可以在有毒瘴气中生存，约在一千年内进化出位于其顶点的“王虫”，一种“个体即群体”智慧无限积累的种族，血液为蓝色。（2）菌类，人造生物，净化者。在森林的最深处，是已净化了的沉寂世界，菌类、虫类均不能生存在如此纯净的世界中。（3）现存人类及动物，已接受生体改造之后裔，对“毒”有一定的适应能力，但也绝对不能在纯净的世界中生存，否则便会因这太过纯净的空气，肺底出血而死。 但娜乌茜卡发现一位陵墓的主人，完整保存有地区原自然生存系统、原科技及艺术的基地，这个陵墓正是出现恶魔的原因。所以娜乌茜卡复活了巨神兵准被和它一起去封印掉产生这些"怪物"的源头——修瓦之墓。在一路上,娜乌茜卡发现巨神兵只要好好教导,不仅心地善良,而且智力成长也非常惊人。最后她毁掉了陵墓，巨神兵也消失了。巨神兵的牺牲使她痛心疾首，但为了拯救世界她又忍泪离去。故事以一句“无论是多痛苦，一定要活下去……”结束了。 漫画的《风之谷》并没有展现千年后的那纯净世界到底将会怎样。“生命自有其出路”，但在以百万年为单位的自然进化历程中，只有几千年时间的人类将如何面对这样残酷的进化呢？所有科技都已丢失，“心”的力量能否帮助人类渡过厄运？ “据宫崎骏说，女主角娜乌茜卡一名是取自荷马史诗《奥德赛》中的拜阿基亚国公主，同样是一个有着与众不同的浪漫气质和勇气的少女。《风之谷》的女主角娜乌茜卡也拥有的这一气质和勇气，在万千动漫画迷心目中享有崇高的地位，连续十年占据历代动画片最佳人气角色排行榜冠军之位。 电影版《风之谷》是日本动画巨匠宫崎骏先生的成名作，1984年全日本公映时引起轰动，剧中独特的世界观以及人性价值观深刻地影响了其后十余年日本动画的走向，女主角娜乌西卡更是连续十年占据历代动画片最佳人气角色排行榜冠军之位，选票通常超过第二名四五倍之多——第二名分别曾为《蓝宝石之谜》的女主角娜迪娅以及《城市猎人》中的寒羽良等。宫崎骏也因此片而奠定了他在全球动画界无可替代的地位，迪斯尼将他尊称为动画界的黑泽明。 魔女宅急便 虽然《魔女宅急便》的背景是颇具欧洲风情的城镇，但是歌曲却始终洋溢着欢快的美国乡村音乐风格与民谣风格,并糅合了吹管乐在其中。小魔女那种飞在天空的自由自在和轻盈的舒畅都在歌声中飘荡，角野荣子这部荣获国际安徒生大赏的小说充满了浪漫的奇思妙想，在宫崎骏的手中顿时化成了瑰丽的银幕享受。 这是宫崎骏继《龙猫》后，再度推出的一部温馨之作。如鸟儿般飞行是许多人的梦想，本片将这个梦藉由魔女琪琪实现了，据说宫崎骏为了绘出城市的屋顶，还特地至欧洲观察数年。魔女在众人心中似乎是无所不能的，作者却颠覆了这个观点，琪琪只会飞行的魔法，又如普通人般带有点小迷糊，但琪琪有颗善良的心，帮助她解决不少难题。琪琪在送快递的同时，也传达了爱心呢！ 幽灵公主 这部影片，是日本著名作家宫崎俊的封笔之作，也是 宫老师最得意的作品之一，与《千与千寻》齐名。1980年，开始筹划。1995年，宫老师全心投入制作，成本共计20亿日元。 在《幽灵公主》中，作者成功的塑造了两个个性鲜明的形象，一个是男一号阿西达卡，一个是女一号阿珊。主要写了在日本室町幕府时期，人魔神之间争斗。 在这部影片一开始，并不是主人公阿珊上场，而是男一号阿西达卡英俊潇洒，骑着麟角马上场。这也向观众们表达出，是以阿西达卡为线索，而展开的。整个影片，明线是森林中的动物，争取生存与自由而于人类抗争，暗线是阿西达卡与阿珊得爱情。最精彩的地方，是阿西达卡对阿珊说：“你好美”这是大家公认的。为什么呢？从阿西达卡的角度。因为阿西达卡喜欢她，是一种表露。毕竟阿西达卡以为自己快死了，是最后的心里话。而阿珊为什么要躲呢？是阿珊被震撼了，毕竟以前没人这样说过她 再一个是因为这话，是阿珊痛恨的人类所说出的话，令她震撼。这也使阿珊从要杀阿西达卡，到喜欢阿西达卡，油然而生出一种“爱” 整部影片，紧紧扣住“自由，生存”展开了一系列的故事。乙事主明知是陷阱，还率领其族人与人类正面交火，这种“明知山有虎，偏向虎山行”鲁莽的行为在我看来，是一种大无畏的精神。而莫娜临死之前，救下阿珊也说明动物于人类的一种“亲情”。 这部影片中，每一个角色都蕴含着对“自由 生存”的向往。如果不怀有这样的思想，就没有了《幽灵公主》这部20世纪伟大电影. 千与千寻 孩子不是父母手里拥有的东西，他们要学习这个世界的规则，发掘自己心里的美丽。 千与千寻，就是用童话的形式讲的正在孩子身边发生的现实的故事。 1、 父母 父母是普通的城里人，比较重视自己的快乐，生活对他们来说就是规矩，适应别人的规矩，也让别人适应自己的规则。爸爸喜欢开快车，妈妈和千寻就得忍受。妈妈喜欢轻松地观赏景色，所以千寻就不可以紧紧抓住她的手。他们要穿过那个阴森的门洞，千寻如果不愿意跟随，就只能留在车里，千寻怎么想他们根本不想要听。小孩子家，懂得什么？ 他们的管教不会带来快乐，所以千寻的眼睛失去了光泽，爸爸说这里好看，妈妈说那里好看，他们的眼睛只顾看外面，也不管自己的孩子有多孤单。孩子的心是童真的，千寻看见花蔫了会伤心，看见石像会害怕，父母的反应却是那么平淡，是他们放弃了和孩子的交流，错过了与孩子交流的美妙时光。 管教的意思，就是不让孩子给自己惹麻烦。他们是成功的，当他们在没人的店里大吃大喝，千寻不会哭也不会喊，只能一个人默默地走开。父母一定想：千寻这个孩子可真任性。可正是由于这种任性，才使千寻没有和父母一起，被变成肥头大耳的猪。要说懂事，千寻至少知道，没经主人的许可，是不可以动别人东西的。单这一点，就比自己父母强呢。 在鬼气森森的街上，父母因为贪吃奉献给神明的食物，被变成了猪。千寻只能自己照顾自己，在这个场面的背后，隐含着宫崎一贯的命题：成年人因为自身的缺陷，注定要被社会淘汰，孩子们能够依靠的，只有自己。 2 、朋友 只要走出家去，孩子并不孤单，会有追捕她的汤鸟，也会有帮助她的白龙。爸爸妈妈说过，不要和陌生人说话，可是如果爸爸妈妈都变成了猪，能信赖能依靠的，就只有陌生人了。白龙递过来一个药丸，千寻记得妈妈说过，别人只会给你迷幻药，让你什么都听他的摆布。对着孤单的小女孩，所有的男人都流着三尺长的口水。 千寻不想要，可伸手去推的时候，自己的手却从白龙的身体穿过，才发现这回真的遇到问题，真的需要别人帮助。在张口的那一瞬间，她学会了信任，才发现友情的种子就埋在自己心里。 随着白龙奔跑，过桥，屏住呼吸，千寻知道，朋友就握在自己手里。虽然因为吃惊，吐了一小口气，朋友依然紧紧拉住自己。飞快穿过那些怪物，躲进小屋还不忘了安慰自己：“你已经做的很好了”。千寻从此懂得，朋友就是不发脾气，就是原谅，宽容和鼓励。 3 、锅炉爷爷 魔法油屋的天条，就是每个人都要工作。不干活，就变猪。这正是我们时代的写照：变猪意味着轻松的生活方式，追求轻松的人可以说比比皆是，他们要走“捷径”，他们要享受生活，却忘了，没有汗水和梦想，生活就不再是生活。 即使是工作，来的也不容易。锅炉房没人理她，谁也不信她能干活，当她费尽九牛二虎之力，把煤块送进锅炉，那些黑黑的搬煤工居然集体罢工，抗议这个人类来抢他们的饭碗。 而不管怎么说，千寻还是凭着勤劳打动了锅炉爷爷。虽然自己不能收留，他还是把千寻介绍给了小玲。千寻慌慌张张往外跑，又受到小玲的训斥：锅炉爷爷那么照顾你，就不会说声谢谢吗？ 孩子总是这么毛手毛脚，丢三落四，但是在别人的训斥中，她学会了礼貌。 4 、汤婆婆 小玲让她找汤婆婆签约，千寻好象长大了，躲在白白胖胖的蚕神后面，居然也不那么害怕了，走出电梯，居然还对蚕神点头致意。看来千寻真的是懂礼貌了呢。 面对空无一人的走廊，想到自己的命运就要在这里决定，心里不禁充满不安。 三个绿油油的大人头在地上跳着，人头也可以当宠物来养吗？可是，来这里不是观光的，是要为了工作和生存努力争取呀。千寻大胆地说：“请让我在这里工作”随后发现，自己的嘴被汤婆婆用魔法粘住了。 汤婆婆大骂：“你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，到底能干什么？”而千寻知道自己一定要活下来，活下来才有机会救自己的父母。所以才忍住所有的恐惧，一滴泪也不掉，只是一再恳求：“我想在这里工作”，这就是凭心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我们的世界上，那些有能力，有想法，有梦想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺利就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层的领导不能容忍新人的能力超过自己，年轻人都不敢为了梦想坚持到底。他们敢辞职，却不敢越级上告，不敢把整个公司闹的满城风雨。 千寻这个小孩，却一直坚持着，最终得到了工作的机会。 5、 猪 签契约的时候，自己的名字被夺走，从此，千寻只记得自己叫“千”。白龙和小玲虽然对她很好，但是当着别人的面，就摆出一副冰冷的表情，千寻觉得不好受，好象自己低人一等。好象当着别人关心自己，是件很丢脸的事。 再一想，那些贪吃的人都变成了猪。人类在这个社会中，地位也和猪差不多吧。想想现实生活中人对猪的态度，妈妈一定会捏着鼻子嫌它们臭，这大概就和自己现在的遭遇差不多吧。千寻唯一能做的，只有认真工作，让这些鬼鬼神神明白，人类也不都是象猪一样贪婪，也有努力工作的好孩子的。 白龙带她去看父母。在猪圈里，爸爸妈妈一动不动地躺着。千寻还以为他们得病了呢，没想到白龙却说，他们只是吃了太饱，睡着了。千寻气得大喊：“你们不要再吃了，会被人宰掉的！”看到父母这种下场，千寻更加坚定了信心：绝不要做和爸爸妈妈一样的人！ 她要象自己的朋友白龙一样，热心帮助别人。白龙帮助她找回了自己的名字，她从此知道，找回自我是一件多么好的事。以后遇到那些迷失本心的人，自己一定要努力帮忙。 当无脸人孤零零地站在雨中，千寻为他留了一扇门。 6、 腐烂神 工作真的很苦，10岁的女孩，再怎么努力也比不上那些大人的。 千寻比别人强的，大概就是尽心。当腐烂大人来洗澡，别人闻到恶臭就躲的老远，千寻却强忍着站在旁边。从腐烂大人手里接钱。又粘又滑的泥浆一起落到手上，千寻一身鸡皮疙瘩，头发倒竖。但还是硬撑着没走。 为了给客人冲凉，千寻在没膝的泥浆里艰难地挪着腿，客人嘴里的臭气扑来，她还是拼命伸手够着拉下了开关，自己还不小心跌进了浴盆。无意中，发现客人身上插着一根刺，她又钻进水里把绳子系上，让大家一起拉。吆喝中，破旧的自行车出来了，乱七八糟的垃圾出来了，大堆的泥浆也出来了，原来这位客人是河神，被人类污染成了这个模样。 清亮的河神被污染成“腐烂大人”，也是只有我们这个时代才有的童话。 河神在地上留下了金砂，给小千留下一颗药丸，大笑着离去。正因为小千的努力，隐含着“为人类赎罪”的意思，所以才得到了大家的敬重，汤婆婆也表扬她了呢。 7 、无脸男 无脸男变出了金子，当青蛙过来拣，一口就把它吞了下去。别人都抢着送他好酒好菜，只有千寻对着他手里的金子摇头。可是当二掌柜说千寻不懂事，要好好教训她，无脸男又一口把他和一个浴女吞进了肚里。 无脸男，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀乐。变金子，是因为别人喜欢，是对别人曲意逢迎。没有自我的人，只有在别人的夸奖和逢迎里才能快乐。而吞下青蛙，则是对自己也是对别人的厌恶：我不该这么下贱，你不该比我更下贱。 这样的人，是现代社会的父母培养出来的。从小教孩子听话，教孩子讨好，教孩子拜金，就是不教孩子什么才是真正的自己。现代人有一个通病，就是只有花钱才能让他们找到自信，自信不在自己心里，而在别人尊敬的眼神里。 油屋的规则是拜金，有钱就是上帝，这恰恰是现代企业的通病。企业是为普通人服务的，普通人需要的不仅仅是商品，更有尊敬和关心。千寻关心无脸人，所以才得到人家的尊重。而二掌柜只关心人家的钱，没有拿出真心和客户相对，所以就被人吞了下去。 宫崎是想通过这小小的情节，让孩子们了解未来社会竞争的规则。拼的不是谁会讨好，而是谁会真诚，谁会关心。大人们都说生意不好做的时候，宫崎在悄悄告诉他们：你们做事情的方法，有一点点问题。 8 、爱情 白龙受伤了。白龙救过我，我一定要救白龙，于是鼓起勇气，踩着悬空的铁管往前跑，又一层一层爬着铁梯，终于到了汤婆婆的屋里。 这里的巨婴要他陪着玩，三个人头要把白龙推下地洞，汤鸟盘旋着要啄他，千寻真的应付不来了。幸好汤婆婆的姐姐钱婆婆，借着千寻身边的纸鸟现身，把巨婴变成了老鼠，汤鸟变成了乌鸦，三个大人头又变成了巨婴的模样。可她也是要来杀白龙的，千寻和白龙只能无力地跌下地洞里的深渊。 他们到了锅炉房，锅炉爷爷说：白龙就要死了。千寻没有别的办法，只能把那个用来救父母的河神药丸，分了一半喂给白龙。这一刻，千寻看清了自己的心，白龙对她来说，比父母更加重要。父母只顾自己变成猪，丢下她孤零零一个人，而朋友，却在她最需要帮助的时候，挽救了她的生命。 白龙吐出了钱婆婆的魔女印章，这里已经没有千寻可以做的事，她要把印章物归原主。她从父母变成猪的那一刻起，就深深地记住：别人的东西不可以拿。虽然白龙千方百计才把它偷到手，但是千寻相信，做人应该帮朋友弥补错误，而不是把所爱的人往错误的深渊里推。所爱的人是要走正路的。 9、 希望 无脸男把油屋搞的大乱，汤婆婆想让千寻当替死鬼。而千寻的武器，只有心里的爱与关心。无脸男已经忘记了自己的家，忘记了自己的爸爸妈妈，他甚至连自己的声音都没有，已经没有地方可以去了。 这个人需要帮助，千寻不能不管，就把剩下的半个河神药丸塞进了他的口中。半粒药丸，是救父母最后的希望。可无脸男是自己带进油屋的，他需要自己的帮助。因为爱，因为关心，千寻真的为他难过，就把自己仅有的，都付出了。 于是无脸男开始大吐，把山珍海味都吐了，把吃的人都吐了，把讨好，拜金，虚荣这些现代社会的通病，统统吐了个一干二净。这时，他才可以跟着千寻去钱婆婆那里，给千寻帮忙。 钱婆婆问千寻：你知道你还给我的印章，是干什么用的吗？千寻摇头：“我只知道它对您很重要，我替白龙向您道歉。” 这就是孩子的善良，是每个孩子心中都有的财富，也是这个世界未来的希望。 10、 充满期待的旅程 千寻帮助白龙找回了他的名字——琥珀川，白龙也想起了他们当年的相遇。两个人，手拉手在空中飞，泪珠从眼角渗出来，随风飘向天上。 按照魔法世界的规矩，千寻必须从十二头猪里找出自己的父母。它们看起来一模一样，他们都没有千寻心目中父母的亲切与慈祥。千寻心里，想着父母受过苦难变好的模样，于是说：他们不在这里。 魔法契约从此解除，千寻强忍着没有回头，一直追上了父母，才发现，他们还和从前一样，自私，冷漠。只是这时，千寻已经不一样了，她知道自己该怎样生活。 片尾，千寻一个人坐上电车。宫崎说：比起无脸男大闹或者和汤婆婆交战，对孩子而言，最重要的是一个人坐上电车，展开充满期待的旅程。 本回答由提问者推荐
每一步都很好，看个开头就想继续看，所以之前如果知道内容了反而很没劲！希望你亲自去看，亲自去感受宫崎骏动画的神奇！！
..太多了贴不上 你给个邮箱 我以前做过一个关于这个的ppt
风之谷是环保再见萤火虫是战争天空之城是欲望
我有个DVD全是宫崎骏的！我是他的偶像！太喜欢他的手绘动漫了！
天空之城龙猫哈尔与移动城堡千与千寻
1、宫崎骏十大动画电影《哈尔的移动城堡》 2004年，宫崎骏推出了新作《哈尔的移动城堡》，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜•琼斯的作品。这是继1990年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。这部动画电影以战争前夜为背景，描述了19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被女巫施下魔咒，从女孩变成老婆婆，孤单无助的她无意中走入移动城堡，城堡的主人哈尔不能与人相恋，但却懂得魔法，性情古怪的哈尔收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开，苏菲用自己的纯真谱写了一段感人的战地恋曲。 影片《哈尔的移动城堡》在场景的构造、画面的切换、节奏的控制、音效的配合，都已达到了炉火纯青的地步，有一种难以言表的平衡感。宫崎骏在本片中并未刻意强调，天空或者大海所蕴含的深刻意味，而是把镜头的重点锁定在人物身上，安排了一些简单却隐含的线索，相当成功地抓住了观众的心。 宫崎骏凭借天才的想象力，在陡峻的崇山和一望无际敞开的天际之下，创造了一座会飞的魔法城堡。对衰老、死亡和爱情都做出了不俗思考，从另一种形式、一连串非理性的表现，突出了一种神秘的关联。 影片《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱。 在经历了一系列反战和保护自然的主题后，宫崎骏要表达的东西更为本质，那就是：对爱的追求，以及对于纯真与失落的探讨。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《哈尔的移动城堡》 上榜理由：纯真与失落是宫崎骏作品永远的主题。 影响力指数：★★☆ 2、宫崎骏十大动画电影《千与千寻》 《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程之后，终于回到了人类世界的故事。 入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，影片《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说，全然陌生和充满着困境的神灵的世界，回归将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。 宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他坚持用手工绘画而不是电脑绘图，来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么才能打动观众，这就是人文。所以宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。 影片《千与千寻》是一个没有武器和超能力打斗的魔幻故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现代社会越来越暧昧，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这才是影片所要表现的初衷。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《千与千寻》 上榜理由：人文的追求与关怀传递出宫崎骏深沉的思索。 影响力指数：★★☆ 、宫崎骏十大动画电影《幽灵公主》 影片《幽灵公主》是宫崎骏的吉卜力工作室的第11部电影，也是宫崎骏电影中电脑特技最多的影片，影片于1995年开始投入制作中，耗时两年，胶片总数多达13.5万张，成本总计20亿日元。正是这样的高投入带来了巨大的收益，影片于1997年7月12日公映，至次年2月，共上映184天，票房收入179亿日元，全国观众达3000万人次，成为日本有史以来第一卖座电影，宫崎骏和他的吉卜力工作室改写了历史。 影片《幽灵公主》的背景是日本中世纪的室町时代，描述人、神、魔三者之间的斗争，表现一场人类与动物对大自然的争夺战。透过一贯的环保外衣，看到的是一种悲天悯人的情怀。宫崎骏电影中的主角总是能从一种客观的角度去看待周遭的许多个体。影片中的角色都使用着一种理想化的方式，以此来达到和平的目的。无论是与自己有利害冲突的统治者，残酷的仇敌，或是难以共存的物种，对生命的珍爱，不惜一切的保护他人，是许多年来珍贵的主题。他们总是能抛开私人恩怨，用一种大自然的精神，怀揣一切存在美好共生的愿望。这一点，超越了常人，使得宫崎骏作品中的主角都成了理想中的人物。 宫崎骏始终将“人”和“自然”视为永远不能相互妥协的两个极端，认为人必须破坏自然才能得到自身的生存，在这部两个多小时的动画长片里，除去人与自然的对抗外，视角更伸入到自然界中不同生物的冲突，人类内部之间的杀戮与仇恨。经过了十多年的思考，伴随当代科技愈来愈快的发展，宫崎骏的思想领域扩大了，目光也更为尖锐和残酷了。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《幽灵公主》 上榜理由：日本最卖座的电影体现出宫崎骏无以匹敌的商业价值。 影响力指数：★★★ 、宫崎骏十大动画电影《魔女宅急便》 影片《魔女宅急便》是宫崎骏早期的作品，原作作者是曾获国际安徒生大奖的日本女作家角野荣子，经过宫崎骏的动画功力，再次将观众带入一个美妙的世界。欧洲城市风味的背景，任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，飞行，少女，还有魔法，在视听方面都完全让人感受到一种美妙的流淌。 影片《魔女宅急便》的故事讲述了一个魔幻的故事，相传，魔女家庭的少女要成为一个合格的魔女，必须经过社会实践的考验。魔法少女琪琪利用自己会飞行的本领，在面包店打工和送快递。完全没有工作经验的她，对一切都充满好奇和不解。她的出现为平静的小城带来一场不小的风波。经过许多的小波折后，琪琪终于成为了一个合格的魔女，在新的城市里，她将用自己的力量去开创自己的生活道路。 宫崎骏沿袭着自一贯的对人类本身的关注，放弃了宏伟的场面和命运的纷争，而把目光投到了一个远离家园修炼的小小魔女身上，讲述着琪琪这个小女孩独立成长的过程：如何去适应新的环境、如何消除环境的摩擦、如何去面对新的人际关系。看到琪琪从什么都不懂的温室中的花朵，经过一番起伏，最后长大懂事，令人欣慰高兴。因为每个人都有长大成人的经历，每个人都知道自己所经历的艰辛。 少女，魔法，飞行，宫崎骏影片中最重要的特色都在《魔女宅急便》中是有着最深刻的体现。无论是空中所看到的绿色城镇，碧蓝海洋，还是一起伴随着琪琪飞翔的白鸥或大雁，都充满着诗一般的美感。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《魔女宅急便》 上榜理由：欧陆风情、田园风光，一部温馨感人的动画经典。 影响力指数：★★★ 5、宫崎骏十大动画电影《再见萤火虫》 影片《再见萤火虫》是一部宫崎骏监制的作品，导演是宫崎骏多年的合作伙伴高畑勋，本片可谓是吉卜力工作室的一部代表作，获奖无数，在海内外享有很高的知名度。 《再见萤火虫》全片都沉浸在一种灰暗、悲凉的气氛中，静静地进行着。故事讲述了在战乱期间，母亲在空袭中重伤死亡，而身为海军的父亲也在战争中牺牲。14岁的诚田带着年幼的妹妹节子寄居在婶婶家。但兄妹两人不愿寄人篱下，于是搬到湖边一个山洞居住。由于长时间的营养不足，妹妹的身体一天天虚弱， 但身为哥哥的诚田却没有办法。最后妹妹在一个萤火虫满天的夜里离开了他。不久，诚田也去世了。黑 an中节子拉着哥哥的手，快乐地吃着糖果，满天的萤火虫欢快地飞舞，仿佛在祝贺他们终于找到了幸福。 哥哥与妹妹死去的时候几乎带走了所有观众的眼泪，的确整个故事是一场悲剧，在电影开头用倒叙的方式由两兄妹的灵魂和萦绕其中的萤火虫来带出悲惨的故事，观众的心马上就已经沉下一大半了。 尽管再现战争情景很难，但影片还是描写了空袭后燃烧的原野和当时的生活。这是导演所倡导的真实再现日常生活的拍摄风格，创作人员通过此片来控诉战争的残酷，以及警示人们战争的祸害。 影片《再见，萤火虫》无疑是一部反战片，抛开政治因素来看这部电影，可以从中清晰看到战争的残酷与祸害，无论是生命还是人性，在战争中所显现出来的那种无可奈何的痛苦，都应该让整个人类共同自省。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《再见萤火虫》 上榜理由：反思战争、解读人性，一部寓意深远的动画精品。 影响力指数：★★★☆ 6、宫崎骏十大动画电影《百变狸猫》 影片《百变狸猫》是吉卜力工作室导演高畑勋的原创动画，高畑勋一反《再见萤火虫》的沉重，用幽默的手法讲述了一群可爱动物的求生历险，同时影片渗透着很强的环境保护意识。与其他吉卜力工作室出品的动画电影一样，本片自1994年7月16日首映起，观影人数达到325万人，票房收入26亿5000万日元，成为该年度日本本土电影票房的第一名。 在请文明用语心目中，狸猫是一种神秘的动物，它们会使用一种类似障眼法的幻术，身体可以变成任意形状。影片《百变狸猫》讲述的是一群在树林里生活的狸猫，由于人类的造屋计划而失去了家园。为了能够在新的环境中生存，他们变身为人类，而主角在变成人类以后，他仍然怀念以前的同伴，当他在有一天偶然发现了以前的伙伴时候，掩饰不住内心的激动，脱掉了人类的装束，冲到他们当中跳起以前那欢快的舞蹈，无拘无束的尽情放声歌唱。 影片《百变狸猫》和宫崎骏监制的《风之谷》、《幽灵公主》的主题类似，这三部都与自然生态有关，其中充斥着掠夺、战争和暴力。片中人类始终是主宰人与动物、人与自然的关键环节。这部动画有着明快轻松的风格，却伴随了深刻悲哀的自然控诉，探讨着现代自然与人的互动关系。 归根结底，一个物种不得不自私的生存，因为他们中的每个个体都要保护自身与家庭，这是无奈的现实。于是山林依旧要被侵占，狸猫被迫流浪。人类能做的只是有限的改良环境。倘若两位动画大师在《风之谷》里还在憧憬，保留了希望的种子。那么《百变狸猫》则是一个巨大而残忍的黑色幽默，人与自然和平相处是不可能的。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《百变狸猫》 上榜理由：思索人类与自然的关系是宫崎骏电影独特的标签。 影响力指数：★★★☆ 7、宫崎骏十大动画电影《龙猫》 影片《龙猫》充满了童话色彩和亲情的温馨，用悠扬的音乐，干净的画面，趣稚的人物，把观众成功地带入了一个梦幻般的童话世界里，回到了童真纯净的年代。影片的故事没有讲什么大事件，仅仅是两姐妹在一个美好的夏天里，与森林的精灵相遇并相互关心的故事。故事和画面中充满的爱和亲情让人感到很温暖，可爱的大中小号龙猫不断给观众一种很微妙的幸福感，总是保持微笑，让人觉得可爱，善良。 《龙猫》一部典型的成人化儿童影片，它再现了儿童脸谱化的形象，用精彩的绘画与流畅的剪辑，继续重复着成年人关于童年生活的美丽想象。影片《龙猫》对于成年人来说，是用来怀旧的，而对于少年儿童来说，则是一种世界观的输入。 宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，影片中儿童所有的情感都是成人可以充分理解的，整部影片带有其一贯的魔幻现实主义风格，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，因此影片中人物的行为才能够最大限度引起共鸣。 宫崎骏的动画长片表达了一种古典和传统的伦理观：单纯勇敢、善良简单、美好正直、纯粹舒适，正是这些特质，而不是对于真实儿童生活的重塑，才是他的电影最为可贵的地方。与其说宫崎骏借助影片揭示和还原了儿童生活的真实气息，不如说他借助儿童与动画这两个再理想不过的载体，表达出自己对于乌托邦世界的美好想往。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《龙猫》 上榜理由：温情脉脉、趣味童真，一部诚意十足的动漫佳作。 影响力指数：★★★★ 8、宫崎骏十大动画电影《红猪》 影片《红猪》是宫崎骏动画系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全从成年人角度拍摄成年人题材的作品，是宫崎骏一部带有自传性质的电影，宫崎骏自喻为剧中主人公哥，将自己的那种处在俗世而身不由己的矛盾，构思成主人公的传奇故事。 影片《红猪》的时代背景被设在第一次世界大战结束不久后的意大利。主人公是一位退伍的飞行员，残酷的军旅生涯使他反战、厌世。但他追求自由，所以他宁愿受诅咒而变成一头猪，只为了摆脱作为人的束缚。他没有放弃自己热爱的飞行事业，因为没有比空中翱翔更加自由的时刻。 蔚蓝的亚得里亚海，同样蔚蓝的天空，纯净的白云，红色的飞机，这是一个飞行员生命的全部。但是，中年人的感情生活这一主题，对于任何导演都不会感到轻松。作为一个中年人，年轻时的梦想能实现的已经实现了，那些不能实现的恐怕再也难有机会美梦成真，与此同时，感情也越来越纷繁、复杂，不再像浪漫的地中海。 正如宫崎骏的其他作品一样，《红猪》的故事也发生在充满魔幻色彩的世界里。“魔幻”往往被用作一个重要的道具，以发挥他超乎常人的想象力，打破常规，让一切不合理的成为合理，让观众在现实世界中形成的种种固定观念被逐一瓦解，把观众慢慢带入一个引人入胜的奇幻世界中，同时也让观众一次一次享受着，以意外的方式打破这些观念所带来的刺激和惊喜。 数字飚榜之宫崎骏十大动画电影《红猪》 上榜理由：充满魔幻的史诗作品是宫崎骏真实的写照。 影响力指数：★★★★ 9、宫崎骏十大动画电影《风之谷》 影片《风之谷》是宫崎骏的成名之作，由宫崎骏同名漫画改编，在优美精致的传统二维动画领域里，宫崎骏以一个漂泊的思想者和执著的追梦人的姿态出现，其深刻的内涵让世人震惊。影片《风之谷》在1984年上映后引起了极大轰动，而宫崎骏的卓绝名声也是从这个时期开始奠定的。 影片《风之谷》是一部充满对战争，对人类文明反思的作品。讲述了人类文明损毁千年后，在风之谷的公主娜乌西卡身上发生的种种艰苦战争，一头红发的风之谷公主能够御风飞行，满足了所有人对于自由翱翔的激情想象。 影片《风之谷》讲述的是生存之道，并不只是几个人的风雨沉沦和悲伤感慨。全片的氛围可以用苍凉来形容，当然还有在这巨大的苍凉中，无法令人忽视的耀眼的点点令人安心的温暖。人与人、人与生物之间的关系成为了全剧的主要元素，女主人公娜乌西卡在这些关系中周旋、斗争，演绎出一个深入人心的勇敢、细心和坚忍不拔的女英雄形象。宫崎骏用丰富的想象力构造出一个与现实环境完全不同的世界，遍地的黄沙，古怪的植物、昆虫，还有代替马使用的鸵鸟，水上飞机、飞艇等等，完全是一幅幅世界末日后的真实景象。 电影《风之谷》成功地塑造了各色不同的人物，性格鲜明，给人留下了深刻的印象，尤其是主人公娜乌西卡，这个有着与众不同的浪漫气质和勇气的少女，在万千动漫画迷心目中享有崇高的地位，以至很长一段时间都占据着“漫画最受欢迎女性人物”的首位，直至近几年才被《新世纪福音战士》中的凌波丽所取代。 数字飚榜之宫崎骏十大动画电影《风之谷》 上榜理由：浪漫气质、经典形象，宫崎骏的成名之作。 影响力指数：★★★★☆ 10、宫崎骏十大动画电影《天空之城》 影片《天空之城》是宫崎骏所属的吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人兼任了绘画、导演、编剧和角色设定四项重任，使得这部作品从头到尾注入了纯粹的宫崎理念，而宫崎骏的音乐搭档久石让为电影完成的配乐，也成为了日本电影配乐史上的经典作品。 影片《天空之城》在 1986 年上映后，立刻获得了巨大的成功，不仅在日本本土反响很大，而且在香港和T台W湾以及整个亚洲地区都获得了很高的赞誉，使《天空之城》成为了迄今为止宫崎骏最具知名度和最被喜欢的作品。 影片《天空之城》的故事情节主要围绕大陆与天空展开，有一种令人憧憬的大航海时代的冒险色彩。宫崎骏这一次把思想的触角伸向了西方世界，从西方人的传统观念里找到了一个少年历险的故事，衍生为一则关于人类家园和千古梦想的当代寓言。 《天空之城》是一部由根据小说改编的电影，全片充满了新鲜的元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生的世界景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道。紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云，反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词，而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。 影片《天空之城》搭建了人们梦想中的城市，而且搭建得那么完整，完整得如同真实存在一般，而且又是那么的凄美、那么的圣洁，一如不带瑕疵的童真。宫崎骏的电影老少皆宜，不同的人有不同的体会。好的电影没有公式和定理，有的只是故事、人物，还有那深入人心的情感。 数字飙榜之宫崎骏十大动画电影 上榜理由：宫崎骏最具知名度的作品，一部真正伟大的电影。 影响力指数：★★★★★
10.《哈尔的移动城堡》《哈尔的移动城堡》是一部同时拥有纯真与失落的电影动画，彷佛是宫崎骏作品永远的主题，看过之后能感到快乐和满足。9. 《千与千寻》《千与千寻》这部电影动画包含了人文的追求与关怀，传递出宫崎骏深遂的思索。所以，在看的时候要认真的思考，慢慢的欣赏。8.《幽灵公主》《幽灵公主》是日本最卖座的电影之一，同时体现出宫崎骏无以匹敌的商业价值。但是，在这部作品中最让人感叹的还是那永恒不变的主题“人类与自然的关系”，而这一主题永远都值得我们去思索。7.《魔女宅急便》《魔女宅急便》为我们呈现了美丽的欧陆风情、田园风光，是一部温馨感人的经典之作。6.《再见荧火虫》《再见荧火虫》是一部反思战争、解读人生、寓意深远的电影动画。无论是剧中让人心痛的场景，还是孤苦无依的兄妹，彷佛都在告诉我们战争的恐怖跟残忍，我们不要战争，我们只要和平，无论是谁都请不要在发动战争了……5.《百变狸猫》《百变狸猫》也是一部思索人类与自然关系的电影动画，而这也成为了宫崎骏电影动画的独特标签，里面一个个性格分明、调皮可爱的狸猫们，用它们所做的一切来告诉我们人类与自然关系的重要性，要珍惜我们所拥有的一切。 4.《龙猫》《龙猫》温情脉脉、趣味童真，是一部真诚十足的电影动画。3.《红猪》《红猪》是一部充满魔幻的史诗型作品，里面的穿着、打扮，包扩场景设计都是那个时代最棒的,也是一部经典之作。2.《风之谷》《风之谷》是一部充满浪漫气质的电影动画，里面的形象经典、故事内容丰富，是宫崎骏的另一个经典。1.《天空之城》《天空之城》是宫崎骏最具知名度的一部电影动画，是一部真正伟大的作品!!! 这是我在网上找出来的请笑纳！
天空之城 风之谷 小魔女宅急便 千与千寻 红猪 龙猫 百变狸猫 幽灵公主 哈尔的移动城堡 悬崖上的金鱼姬大概是这样吧，他的作品都很好
我比较喜欢的龙猫哈尔的移动城堡侧耳倾听岁月的童话还有再见萤火虫，千与千寻，天空之城，魔女宅急便啊，之类的。
我知道的有 《哈尔的移动城堡》《天空之城》《风之谷》《穿越时空的少女》《幽灵公主》还有的不太记得了 不知道有没有记错
受关注最多的：天空之城、借东西的小人、幽灵公主、风之谷、龙猫、哈尔的移动城堡、千与千寻、猫的报恩、萤火虫之墓、侧耳倾听，不得不看的十部宫崎骏动画。简直就是动画新人类的必修课啊。
1. 千与千寻《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，影片于2001年7月20日在日本正式上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。该片荣获2003年奥斯卡金像奖最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节德国柏林电影节金熊的动画作品；2001年电影在日本最终取得了304.0亿日元的票房和约2350万人次的观众，超越《泰坦尼克号》（262.0亿日元（日本））成为日本历代电影票房排行榜第一位。2. 哈尔的移动城堡《哈尔的移动城堡》，是宫崎骏继动画电影《千与千寻》之后，在2004年冬推出的作品。该片于2004年11月20日在日本上映。该片改编自英国的儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》。该片以战争前夜为背景，描述住在小镇的三姐妹，其中的大姐苏菲是位制作帽子的专家，但她却因此得罪了女巫，从18岁的美少女变成了90岁的老太婆。她惊恐地逃出家里，但又进入了一座移动的城堡，她和不能与人相恋但懂魔法的哈尔，谱出了一段战地恋曲，并且和城堡里的其他人一起想办法解开身上的魔咒。3.侧耳倾听《侧耳倾听》（日文名：耳をすませば），根据柊葵的同名漫画改编，由多次在宫崎骏作品中出任作画监督的近藤喜文担任导演。该片讲述了一个发生在1994年的故事，作画的背景大部分来自东京附近的多摩市中心。男女主角互相勉励互相学习，为各自的理想而奋斗，叙述了少男少女间清纯真挚感人的恋爱故事，表达出作者对生活的态度和积极进取的精神。4. 幽灵公主《幽灵公主》是吉卜力工作室于1997年推出的一部动画电影。《幽灵公主》传承自宫崎骏长久以来关于人与自然之间的深邃思考。影片不拘泥于人类对环境的破坏，而是从人与自然之间无从化解的天然矛盾出发，通过人类自身的生存角度，探寻人类与自然是否能够真正实现和谐共存这一终极命题。《幽灵公主》的背景设定在日本的室町时代，这是中古时代进入近代的一段转变期，征夷大将军的权势大幅的衰弱。《幽灵公主》的配乐与主题曲《もののけ姫》都是由久石让所创作，其中《もののけ姫》的CD在日本销售量超过110万张5.龙猫《龙猫》（日语：となりのトトロ）是吉卜力工作室与德间书店于1988年推出的一部动画电影，由宫崎骏执导。电影描写的是日本在经济高度发展前存在的美丽自然，那个只有孩子才能看见的不可思议世界和丰富的想像。电影讲述主人公小月在母亲生病住院后，父亲带着她与四岁的妹妹小梅到乡间居住。她们对那里的环境都感到十分新奇，也发现了一些有趣的事情。6.魔女宅急便《魔女宅急便》（魔女の宅急便）是吉卜力工作室以角野荣子的同名小说为蓝本改编的动画电影，也是首部由吉卜力工作室与华特迪士尼公司合作发行的动画电影。由宫崎骏担任导演，高山南、佐久间玲、山口胜平、户田惠子、信泽三惠子主演。《魔女宅急便》讲述的是魔法少女琪琪离开家进行独立修行的经历。这部电影描绘出日本一般青春期女孩在希望独立与自力更生所面临的困境。7.红猪《红猪》（日语：红の豚）是吉卜力工作室于1992年推出的一部动画电影，由宫崎骏担任导演，森山周一郎、加藤登纪子、大冢明夫、冈村明美参与配音。影片改编自宫崎骏漫画作品《飞行艇时代》，影片主要讲述了被自己诅咒而变成猪的主人公打击空中劫匪，保护身边的人的故事。8.天空之城《天空之城》（天空の城ラピュタ）是日本吉卜力工作室制作的动画电影，宫崎骏担任原作、监督、脚本设计、角色设定及导演，田中真弓、横泽启子、初井言荣、寺田农等人配音。该片于1986年8月2日在日本上映。该片讲述的是主人公少女希达和少年巴鲁以及海盗、军队、穆斯卡等寻找天空之城拉普达（Laputa）的历险记。其主题曲《伴随着你》（通称：天空之城）由音乐家久石让作曲，因以其让人落泪的优美曲调和动人心弦的美妙音律而闻名全球，被改编成多种版本，成为流传的影视名曲。9.来自虞美人之坡《来自虞美人之坡》是宫崎吾郎执导，吉卜力工作室制作的动画电影。影片于2011年7月16日在日本正式上映。影片剧情改编自佐山哲郎原作、高桥千鹤作画，连载于1980年期间发行的日本少女漫画。故事发生在昭和38年（1963年），也就是东京奥林匹克前夕。当时的日本正处在变革时期，旧的事物慢慢被淘汰，新生事物源源不断的出现，充满复兴的味道。由于父亲出海后下落不明，忙于工作的母亲也无暇照顾家庭，正在读中学的主人公松崎海同姐姐、妹妹和弟弟四个人生活在一起。某日，崎海卷入了新闻部风间俊与学生会主席水沼 ...10. 风之谷影片《风之谷》（英语：Nausicaä of the Valley of the Wind）改编于宫崎骏的同名漫画，宫崎骏担任影片的导演，岛本须美、纳谷悟朗和松田洋治联袂献声。影片于1984年3月11日在日本上映。影片讲述千年前世界的产业文明达致巅峰后，经历一场称为“火之七日”的战争而毁于一旦。世界被一种由菌类构成，名叫腐海的新生态体系所掩盖，只有巨型昆虫能够适应其中，而人类们生活在仅存的小面积土地上，在面对巨型昆虫和会释放瘴气的腐海森林包围威胁下积极求存的故事。
宫崎骏最具影响力的作品是：1.天空之城 2.龙猫 3.风之谷 4.红猪 5.幽灵公主 6.千与千寻 7.哈尔的移动城堡 8..魔女宅急便 9.狸猫家族 这几部无论是画面效果还是音乐都最为人传颂 悬崖上的金鱼姬和借东西的小人阿莉埃蒂相对来说都比较新 不过也不错 本人最喜欢千寻和龙猫 另外楼上《萤火虫之墓》并非是宫崎骏的作品 是宫的竞争对手高畑勋的作品 因为是同吉卜力工作室出品而且很多宣传视频或资料都说是宫崎骏的作品 是误传 详情可以去百度百科那了解
1.《哈尔的移动城堡》2.《千与千寻》3.《侧耳倾听》4.《幽灵公主》5.《借东西的小人阿莉埃蒂》6.《龙猫》 7.《魔女宅急便》8.《红猪》9.《风之谷》 10.《天空之城》
天空之城、借东西的小人、幽灵公主、风之谷、龙猫、哈尔的移动城堡、千与千寻、猫的报恩、萤火虫之墓、侧耳倾听。
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1964 少年忍者 TV1965 大冲撞 TV1966 彩虹战队罗宾 TV1968 太阳王子霍尔斯的大冒险 电影1968 魔女莎莉 TV1969 穿长靴的猫剧场版 剧场1969 幽灵飞船【飞天幽灵船】 剧场1971 动物宝岛 剧场1971 阿里巴巴与四十大盗 剧场1971 鲁邦三世第一季 TV1972 熊猫家族 电影1973 熊猫家族之大雨马戏团 短片1974 阿尔卑斯山的少女 TV1976 三千里寻母记 TV1978 未来少年柯南 TV1979 红发少女安妮 TV1979 鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城 电影1981 鲁邦三世第二季 TV 1984 未来少年柯南特别篇剧场版 电影1984 风之谷 电影1986 天空之城 电影1988 龙猫 电影1989 魔女宅急便 电影1991 岁月的童话 电影1992 红猪 电影1994 百变狸猫 电影1995 OnYourMark 短片1995 侧耳倾听 电影1997 幽灵公主 电影2001 千与千寻【神隐少女】 电影2001 胶卷咕噜咕噜转 短片2001 捕鲸记 短片2002 MeitoKonekobasu【小梅与小猫巴士】 短片2002 小狗克罗历险记 短片2002 空想的飞行机械们 短片2002 猫的报恩 电影2004 哈尔的移动城堡 电影2006 Mizugumomonmon【水蜘蛛梦梦】 短片2006 种下星星的日子 短片2006 Yadosagashi【寻找栖所】 短片2006 地海战记 电影2008 悬崖上的金鱼公主 电影2009 鲁邦三世特别公映版 动画2010 酵母君与鸡蛋公主【面种与蛋姬】 短片2010 借东西的小人阿莉埃蒂 电影2010 竹取物语 动画2011 寻宝 短片2011 虞美人盛开的山坡 电影2013 起风了 电影2014 胡桃夹子与老鼠王 短片 宫崎骏的作品大多都挺温暖人心的，有一部电影《萤火虫之墓》很多人都以为是宫崎骏监督制作的，其实是另外一名动画电影导演、制作人——高田勋 的作品。反正大爱宫崎骏的作品就对了~采纳吧~~~ 本回答被提问者采纳
1964少年忍者1965大冲撞1966彩虹战队罗宾1968太阳王子霍尔斯的大冒险1968魔女莎莉1969穿长靴的猫剧场版1969幽灵飞船【飞天幽灵船】1971动物宝岛1971阿里巴巴与四十大盗1971鲁邦三世第一季1972 熊猫家族 电影 编剧1973 熊猫家族之大雨马戏团 短片 编剧、美术设计1974 阿尔卑斯山的少女 TV 场面设定、画面构成1976 三千里寻母记 TV 场面设定、编排1978 未来少年柯南 TV 登场人物设计、导演1979 红发少女安妮 TV 导演1979 鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城 电影 导演、编剧和脚本1981 鲁邦三世第二季 TV 145集、155集人设 1984 未来少年柯南特别篇剧场版 电影 导演1984 风之谷 电影 导演、编剧1986 天空之城 电影 导演、编剧1987 柳川堀割物语 纪录片 制作人1988 龙猫 电影 导演、编剧1989 魔女宅急便 电影 导演、编剧、制作人1991 岁月的童话 电影 制作人1992 红猪 电影 导演、编剧、剪辑1994 百变狸猫 电影 制作人1995 OnYourMark 短片 导演、编剧1995 侧耳倾听 电影 编剧、制作人1997 幽灵公主 电影 导演、编剧、剪辑2001 千与千寻【神隐少女】 电影 导演、编剧2001 胶卷咕噜咕噜转 短片 导演、分镜2001 捕鲸记 短片 导演、剧本2002 MeitoKonekobasu【小梅与小猫巴士】 短片 导演、编剧2002 小狗克罗历险记 短片 导演、编剧2002 空想的飞行机械们 短片 原作、剧本、导演2002 猫的报恩 电影 制作人2004 哈尔的移动城堡 电影 导演、编剧、制作人2006 Mizugumomonmon【水蜘蛛梦梦】 短片 导演、编剧、制作人2006 种下星星的日子 短片 导演、编剧2006 Yadosagashi【寻找栖所】 短片 导演、编剧、制作人2006 地海战记 电影 编剧2008 悬崖上的金鱼公主 电影 导演、编剧、剪辑2009 鲁邦三世特别公映版 动画 导演2010 酵母君与鸡蛋公主【面种与蛋姬】 短片 导演、原作、脚本2010 借东西的小人阿莉埃蒂 电影 编剧、制作人2010 竹取物语 动画 制作人2011寻宝2011虞美人盛开的山坡2013 起风了2014 胡桃夹子与老鼠王 短片 导演[10]
1964少年忍者TV原画1965大冲撞TV原画1966彩虹战队罗宾TV原画1968太阳王子霍尔斯的大冒险电影场面设计、美术设计、人物设定1968魔女莎莉TV第77、78集原画1969穿长靴的猫剧场版剧场原画1969幽灵飞船【飞天幽灵船】剧场原画1971动物宝岛剧场原画1971阿里巴巴与四十大盗剧场剧本、主要动画制作者1971鲁邦三世第一季TV导演1972熊猫家族电影编剧1973熊猫家族之大雨马戏团短片编剧、美术设计1974阿尔卑斯山的少女TV场面设定、画面构成1976三千里寻母记TV场面设定、编排1978未来少年柯南TV登场人物设计、导演1979红发少女安妮TV导演1979鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城电影导演、编剧和脚本1981 鲁邦三世第二季 TV 145集、155集人设1984未来少年柯南特别篇剧场版电影导演1984风之谷电影导演、编剧1986天空之城电影导演、编剧1987柳川堀割物语纪录片制作人1988龙猫电影导演、编剧1989魔女宅急便电影导演、编剧、制作人1991岁月的童话电影制作人1992红猪电影导演、编剧、剪辑1994百变狸猫电影制作人1995OnYourMark短片导演、编剧1995侧耳倾听电影编剧、制作人1997幽灵公主电影导演、编剧、剪辑2001千与千寻【神隐少女】电影导演、编剧2001胶卷咕噜咕噜转短片导演、分镜2001捕鲸记短片导演、剧本2002MeitoKonekobasu【小梅与小猫巴士】短片导演、编剧2002小狗克罗历险记短片导演、编剧2002空想的飞行机械们短片原作、剧本、导演2002猫的报恩电影制作人2004哈尔的移动城堡电影导演、编剧、制作人2006Mizugumomonmon【水蜘蛛梦梦】短片导演、编剧、制作人2006种下星星的日子短片导演、编剧2006Yadosagashi【寻找栖所】短片导演、编剧、制作人2006地海战记电影编剧2008悬崖上的金鱼公主电影导演、编剧、剪辑2009鲁邦三世特别公映版动画导演2010酵母君与鸡蛋公主【面种与蛋姬】短片导演、原作、脚本2010借东西的小人阿莉埃蒂电影编剧、制作人2010竹取物语动画制作人2011寻宝短片导演、企划、构成2011虞美人盛开的山坡电影编剧、制作人2013起风了电影导演[9] 2014 胡桃夹子与老鼠王 短片 导演[10]
龙猫红猪捕鲸记风之谷千与千寻幽灵公主天空之城魔女宅急便红发少女安妮种下星星的日子悬崖上的金鱼公主胶卷咕噜咕噜转小狗克罗历险记空想的飞行机械们酵母君与鸡蛋公主 编剧动画片熊猫家族千与千寻风之谷侧耳倾听地海战记Yadosagashi种下星星的日子小狗克罗历险记来自虞美人之坡悬崖上的金鱼公主借东西的小人阿莉埃蒂
宫崎骏的动漫是手绘的，然后再用专业的摄像机拍摄。宫崎骏曾经说过：“动画需要用人类的手来绘制，所以，在我有生之年，我都会一直用彩色铅笔来创作。”尽管现在数字动画和电脑特技盛行，但宫崎骏认为只有手绘动画才能保留那份真实性和生活的味道，电脑特技太过古怪离奇和虚拟，并不是他要追求的。手绘动画的人物都是靠一张一张连续的画动起来，其标准是24格/秒。也就是1秒里面有24张画，所以一部电影里面有多少张画，因此宫崎骏的动画部部是精品，每一部的制作都需要好几年的时间。扩展资料在日本首都东京郊外一座不起眼的灰色小楼里，他白发白须，戴着一副黑框大眼镜，穿着米色吊带裤。在小朋友们看来，他是那个画出了龙猫、小魔女琪琪、千与千寻、金鱼姬波妞的老爷爷。在环保人士眼中，他是一名坚定的反核主义者；在右翼分子看来，他是日本的“卖国贼”；而在世界上一切心念和平的人们心中，他是一位有良知的动画大师。参考资料 百度百科—宫崎骏
宫崎骏的动画到目前为止的任何一部都是手绘的。。宫崎骏曾经说过：“动画需要用人类的手来绘制，所以，在我有生之年，我都会一直用彩色铅笔来创作。”尽管现在数字动画和电脑特技盛行，但宫崎骏认为只有手绘动画才能保留那份真实性和生活的味道，电脑特技太过古怪离奇和虚拟，并不是他要追求的。手绘动画的人物都是靠一张一张连续的画动起来，其标准是24格/秒。也就是1秒里面有24张画，所以一部电影里面有多少张画，楼主可想而知。因此宫崎骏的动画部部是精品，每一部的制作都需要好几年的时间。当然一部动画并不是全部由宫崎骏一个人负责的，具体的分工应该很细的。而宫崎骏是总监督，所以整个吉卜力工作室的动画制作手法都是较为传统纯粹的。但很多日本人都很喜欢这种传统的动画制作方式，因此宫崎骏的动画在日本总是那么的受欢迎，经久不衰。 本回答被提问者采纳
宫崎骏的动漫是手绘的 然后再用专业的摄像机拍摄 手绘成本比 电脑软件的成本高许多 一般来说 1秒的动画画24张 不过美国动画才会完完全全画出24张 所以美国动画成本是相当高的 而日本动画来说 他们为了降低成本 1秒就画12张 这样成本就降下来了 但是动画的感觉有点不好 为了让动画看起来自然一些 就会吧1张动画拍2次 这样就有个24张 宫崎骏的动画也是如此 1秒12张 （其它一些日本知名的动画公司会用软件制作动画） 一个半小时的动画差不多就有6W-7W 这里可能还不包括 人物设定是所画的 原来看宫崎骏《幽灵公主》时 就看到 光前期为了设计每个角色 就花了上万张 还有许多场景的画 而美国动画是这一数字的2陪！ 这里只说美国和日本 我是一名学动漫的 感觉学动漫并不是很轻松的 是一种高强度工作
不是，宫崎骏主要是监督和场面设计把握着整部动画的主方向说实话他本身的画技只能算一般，但在场面设计上有着出众的才华，类似于电影导演。真正主要作画的是吉卜力工作室的近藤喜闻（已逝世）、男鹿和雄等人，具体你可以看动画结束后的职员表
貌似现在在日本的动漫界，也只有宫崎骏的动漫是纯手工绘制的了- -动漫越长，越精彩，画的画张数就越多~
（一）人物：爱、梦想与飞行：宫崎骏的动画王国 外型酷似巴士的巨猫、漂浮在云端的城市、能与可怕生物沟通的英勇公主，这些画面都是来自日本动画大师宫崎骏的魔法世界。 但宫崎骏的电影可不只是给小孩看的卡通，他的电影表达出宫崎骏本人非常重视的议题，也就是对于和平与环保的迫切需求。上述主题对于宫崎骏电影里的主角而言相当重要，这些主角往往都是年轻女孩，扮演了传递和平讯息与保护大自然的角色。她们传达了宫崎骏的信念，也就是人类在破坏大自然的同时，不只伤害了地球，也伤害了自己。《风之谷》是宫崎骏第一部独立制作的电影，反映了当代人类社会的问题。影片中，人类在充斥着暴力、污染、毒气和恐怖生物的世界里挣扎求生。只有勇敢的公主娜乌西卡有能力与愤怒且受伤的地球沟通。娜乌西卡出于真爱，为拯救人类与地球而奉献了自己的生命。 宫崎骏的电影，包括《风之谷》在内，一向以令人惊叹的飞行场景著称。对宫崎骏而言，飞行象征着自由的终极表现，而电影主角感到最愉快的时刻，就是翱翔天际之时。宫崎骏对飞行和飞行器的热爱充分而华丽地展现在《天空之城》里。为了这部电影，宫崎骏很投入地勾画出每部机器机械构造的细节。此外，故事本身则围绕着一颗具有神奇魔力、能够赋予人飞行能力的蓝色飞行石发展。《魔女宅急便》这部电影叙述的是琪琪的故事。琪琪是个骑着扫帚飞行的小魔女，离开家后，她利用飞行能力展开了快递工作。刚开始，她常粗心犯错，跟其他人也处得不好。然而，她渐渐学会了帮助别人，并从中获得自信，而变得更加成熟。 另一个充满活力的角色则是《神隐少女》（又译《千与千寻的神秘》里的千寻。刚开始，千寻只是个被宠坏的十岁小孩。但在双亲都被变成猪后，千寻被迫快速成长。她进入了一个充满妖怪的世界，开始帮一名可怕的巫婆工作。终于，千寻以她的决心和勇气赢得了妖怪们的尊敬。 宫崎骏电影里的女性角色，是他个人信念的最佳代言人。这些平静温和的角色通常和自然界的关系密不可分。同时，她们拥有爱和勇气，这是使世界变得更美好所不可缺少的特质。举例来说，在《神隐少女》里，千寻将河神身体里的脏东西都清干净，让河神不用再受污染之苦。宫崎骏藉由善恶共存的表现方式反映出世界的复杂性。在《神隐少女》里，钱婆婆一开始似乎并不友善，但最后仍对千寻伸出援手。《天空之城》里的海盗也经历了类似的转变。《霍尔的移动城堡》是宫崎骏的最新作品，片中包含了宫崎骏其他电影里的常见元素，主角是 《哈尔的移动城堡》是宫崎骏的最新作品，片中包含了宫崎骏其他电影里的常见元素，主角是一名被下咒变成老太婆的少女。为了解除魔咒，少女进入了一个神秘的飞行城堡，而她的爱和勇气是拯救自己与城堡居民的关键。观赏宫崎骏的电影就像进入一个全新的世界，虽然他的奇想带领我们到遥远的地方，但他所探讨的主题却与我们的生活息息相关。通过惊人的想像力，宫崎骏与我们分享他对纯净、和平世界的想望。 （二）在一个高科技的时代，这位动画电影导演用老方法创造出不可思议的作品 20多年来，日本动画大师宫崎骏所创作的动画，其美妙的画面与令人惊喜的想像力往往比电影中其它任何事物都要多-----例如众多的幽灵，会走动的城堡，飞行物体，猫巴士，龙猫（只有小孩才能见到哦）。他是一个“可怕”的手工艺术家，从写剧本到画草图到纠正最后的故事结构，宫崎骏都参与了！而且全是用人手去完成。他简直是沃尔特迪斯尼、史蒂芬-斯皮尔伯格和奥森威尔斯的合体，而他作品中美轮美奂的山水风景又有一点克洛德·莫奈的味道，其调皮的程度与对孩子的无比了解又要比罗尔德·达尔本强一些。 宫崎骏并不是日本动画之父，日本动画第一人是手冢治虫，他是标志性角色如铁臂阿童木的创造者，同时也是倡导日本动漫走向“大眼”风格的先驱者。他灵感丰富，想像每个拥有大钉似的发型的英雄举起手臂去与巨大的机械人战斗。但是，相比于其它大部份动画家，宫崎骏的名字以及他的工作室吉力卜，更能成为日本动画的代名词。“他是一个很出色的故事创作人，他很自然地便能把心中的故事告诉了大家，而这种才华使他成为一个让人难以忘怀的导演。”《动漫百科全书》的合著者乔纳森·克莱门茨这样说，“ 参与他的作品创作的小人物全都因作品而取得一鸣惊人的成功。”《幽灵公主》，一个以远古日本为背景讲述生态环境的动画作品，在1997年电影《铁达尼号》上映前，一直占据着日本电影史票房的第一宝座。2001年，宫崎骏创作出与幽灵公主主题相似的作品——《千与千寻》，这部作品获得了奥斯卡奖，讲述一个十岁的女孩寻找方法去破解令她父母变成猪的诅咒的故事。跟宫崎骏许多作品一样，《千与千寻》深深地强调自力更生、无私奉献以及向成长中的困难挑战的重要性。这个主题的丰富性就是重点，吉力卜的制作人铃木敏夫说：“要为孩子们创作怎么样的动画？我们的作品就是对这个问题认真思考过后的成果。” 什么令宫崎骏的动画如此受人注目？是因为在这个兴起用电脑作画的年代，如PIXAR跟迪斯尼公司的的《汽车总动员》、《玩具总动员》、《海底总动员》等等，宫崎骏依然一心一意地用人手去创造一个宁静的美丽的禅之世界，犹如清水滴在长满青苔的岩石上，犹如一列火车在黎明时分驶过大海。这生动的亮点，不是靠大量的音乐或高科技去传递，而是靠简单的出色的手艺，这些就足以令你想得很远很远。 寻找梦幻岛—映像宫崎骏 【第十放映室】http://hi.baidu.com/%B7%E8%D7%D3%D4%DA%BF%F1%CE%E8/blog/item/b2819d7a849691e82e73b3a6.html 参考资料： http://hi.baidu.com/%B7%E8%D7%D3%D4%DA%BF%F1%CE%E8/blog/item/b2819d7a849691e82e73b3a6.html
宫崎骏的动画特点：宫崎骏的动画，无论是以环保，以成长，或是以单纯的回忆，情感为主题，全都带着积极的论调，不管他创造出了一个什么样的世界，赋予主人公什么样的命运，却都脱离不了生存、净化、爱的主线。宫崎骏用他的动画，在这样一个人们之间勾心斗角，利欲熏心，贪欲无度的成人社会中，构建起一片净化人心灵的纯净天空。 宫崎骏，日本着名动画导演、动画师及漫画家，出生于东京都文京区。1963年进入东映动画公司，1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室。2013年9月6日宣布引退。宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动，出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜。
个人认为最大的特点就是温情。有其他动画片中少有的人情味，画面细腻，人物形象简洁大方，而且蕴含着哲理，体现着导演的思考，比如人与自然的关系啦，等等；还有就是配乐很美，很震撼，对影片的主题有升华的作用。
2D手绘动画 这是日本传统的动画方式，但是又不同于日本常见的那些动画，宫崎骏的动画纯真质朴，干净美好。 宫崎骏的动画反映的地点的确有剧场，比如《千与千寻》《幽灵公主》等，都是标准的小剧场动画。 但是我们更准确的应该把宫崎骏这种动画归类为“家庭（影院）动画”比如“夏日里的点点滴滴”“龙猫”以其散文化的结构，更符合家庭动画的特点。 所以，我觉得，宫崎骏的动画切不可一概而论归为什么类别，要分门别类的进行分析。 【现在还有哪些导演制作这种动画？】 在日本来说呢，主要的还是宫崎骏的“后裔”，也就是我们通常在DVD封面看到的那个龙猫图案——“龙猫工作室”，主打力量有宫崎骏的儿子（宫崎五郎），还有宫崎骏的学生（高田勋、押井守）等等。但是仔细看，其实还是和宫崎骏的风格有出入，有区别。 【想找一些像宫崎骏导演的动画一样好的动画？】 推荐你可以看看《隔壁的山田君》《地海传奇》等等。 日本的还有《恶童》《狼羊物语》 《五岁庵》（韩国） —.—都很好看哦！！！
人情味 对朋友的帮助 对友情的深切记忆 在朋友有难时挺身而出，不计后果 不放弃的精神不去逃避的精神 牺牲个人 拯救众人的精神向勇气挑战的精神每集的配音 和歌曲都相当好