09月22日, 2014 165次
《济南的冬天》教学设计一、教学目标1．给加点的字注音济南、镶边、水藻、敞、澄清、贮蓄、伦敦2．能根据课文的内容，解释词语：响晴、设若、水墨画、贮蓄、空灵3．能掌握本文的文学常识。4．学习作者准确生动的语言描写和修辞手法对景物描写的作用。5．能背诵第三自然段。6．抓住景物的特征，进行生动准确的语言描写。二、教学方法设计1．这是一篇情辞并茂的写景散文。教学时，可以要求学生先朗读课文，或者听朗读录音，自学生字新词。摘录自己认为精彩的语句，课堂交流。2．教学本文，可以在朗读的基础上，让学生首先归纳一下作者笔下的济南冬天的主要特点，概括出每小节的具体内容，弄清作者是从哪些方面表现这一特点的，其中蕴含了作者怎样的感情。在理清贯穿全文的线索的基础上，可结合练习二，让学生明白作者是怎样精心选词造句，用精练的语言来表达自己最鲜明的感受的。3 ，学习本文选取独特角度描绘济南冬天特有魅力的方法，学习本文比喻、拟人、对比等修辞手法的运用以及所表达的作用，可以采用替换法，将使用了修辞方法的语句改为一般的表达，比较一下表达效果有什么不同。4．注意新旧知识的联系。本文与前面学到的《春》，都做到了景与情的紧密结合、写出了作者的真情实感，要通过比较分析加以理解和体会。三、重点、难点1．重点、难点：抓住景物的特征，对自然景物倾注着真情实感，情景交融，生动细致的描写景物。2．疑点：对结尾的理解。最后的“这就是冬天的济南”为全文结束语，抒发了作者对“冬天”这个特定时令里的济南的总的观感。意思是：这温暖如春、秀丽如画、天明水净的蓝水晶般的世界，就是冬天的济南啊！这样结尾，既和开头“济南真得算个宝地”相呼应，又点了题，抒发了作者的赞美之情，给人以回味的余地。3．解决办法：讨论、点评四、课时安排1 课时五、教具学具准备1．录音机放朗读磁带或配乐教师范读。2．学生做成的关于冬天景象的或精彩语句的卡片投影映出。六、教与学互动活动设计1．学生采用多种形式朗读。如齐读、散读等，体会作者准确的用词，形象的描写。2．在反复讨论、互评探讨中领会修辞手法的应用对景物描写的作用。3．讨论解决对文末的理解。七、教学步骤导入课题我国的“泉城”是指哪里呢？你能说一些关于赞美“泉城”的诗句或句子吗？清人刘凤诰赞曰“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，前人还说：家家泉水，户户垂杨等，那么冬天的济南又如何呢？今天我们来学习老舍先生的《济南的冬天》（板书）。阅读自读提示，说出本文的文学常识。（一）明确目标略（二）整体感知（1）范读课文，学生正音释词注音 济（j ǐ）南、伦敦（d ūn）、敞（ch ǎng）、水藻（z ǎo）、贮（zh ù）蓄、镶（xi āng）边、澄（ch éng）清解词 设若———假若水墨画———中国画中纯用水墨的画贮蓄———存放、储藏空灵———灵活而不可捉摸响晴———（天空）晴朗无云（2）文章的最后一段说，“这就是冬天的济南。”请同学们认真阅读课文，然后说说文中的“这”指代哪些内容？（3）学生讨论指代内容，学生发言，互评纠正。课文的第一段写济南是个温晴的宝地；第二段写济南周围有小山环抱，因而是个暖和的理想境界；第三、四两段写济南的小雪宜人；第五段写济南的暖水澄清，这些都是“这”所指代的内容。解决疑点。（三）重点、难点的学习与目标完成过程1．学生读第一自然段，济南冬天的特点是什么？是怎样得出这一特点的？三组对比，得出济南冬天“温晴”的特点。以下济南冬天的特有景色，都是在此基础上的描绘，它奠定全文写景的基础。2．学习抓住景物的特征进行生动细致的描写。在前文《春》中，作者通过对景物的仔细观察，对自然景物倾注着真情实感，才能情景交融，景物描写才细致形象而又动人。在本文中作者又是怎样体现的？3．叫一学生读第二自然段。作者写济南的小山是怎样的？抓住了小山什么特征来写的？（1）作者先从虚处幻想出一个理想的境界，说出这个幻想的境界是怎样的？（学生读出）济南就是作者幻想的理想境界，为什么？（学生回答）从而烘托出一个舒适自然温暖的环境。（2）作者是怎样写小山的？“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。”———写出济南“温晴”的自然条件。“这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声初中语文•第一册说：‘你们放心吧！这儿准保暖和。’”“小摇篮”的比喻，“看护者”的比拟，透出了“小山”的温存体贴的抚慰，济南正如摇篮中的宝宝甜甜地睡了，照应了作者的设想“暖和安适地睡着”。（3）为什么说济南的人们在冬天是面上含笑的？（这从侧面写出了济南冬天的“温晴”。）4．学生齐读第三自然段。济南的小雪有何特征？作者是如何描写的？（学生讨论解决）（1）济南小雪的特征是———妙。本段围绕“妙”字描绘了雪后的山景，自上而下，依据空间顺序进行细致的描写。作者笔下的“小山”如同“欲展娇姿却又含羞的少女般”，这样娇美的景色，作者“妙却能言”，足见作者观察景物的细致，语言功底的深厚，感情的投入。（2）作者又是怎样具体来写“小雪”的“妙”？（从文中找出来，展开讨论）①用词的准确生动、传神具体。如“镶、穿、露”，即形象地写出了当时“小山”的状态，又留给读者丰富的想像的余地。②形象的比喻、动情的拟人，似乎使人们看到了小山的“欲露又羞”的形态，达到“妙却能言”的地步。再如“雪后矮松像日本的看护妇”，写出小山下雪后矮松的柔美；“山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。”全句运用了拟人修辞手法，形象地描绘了雪色和草色相间的美景，小山像穿着一件好看的花衣，给读者以真实动人的生活感。“更美的山的肌肤”，可理解为“不久春天来临后满山的花草。“等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色”，真实地反映了大自然的美景，又写出了“雪后小山的娇气”，为什么说“露出点粉色”？（阳光斜射雪面上的余辉。）本段写雪后的小山，用一个“妙”字，突出了小山雪后秀美的景色和娇美的情态，整段比喻生动，是写景的美文。要求学生用3 －5 分钟背诵此段。（背诵比赛，按写作顺序来背。）（3）找一学生读第四自然段，文中写到“这是张水墨画”，什么是水墨画？为什么这样说？（学生说出即可）作者连用两个“卧”字有何妙处？（作者连用两个“卧”字写雪后山村，形象而又传神，同时，又照应了作者想像中的“暖和安适地睡着”。）5．济南冬天水的特征是什么？（不但不结冰倒反在绿萍上冒着点热气。）作者怎样写水的？水的“多情”，“为了绿，为了垂柳的倒影，它不忍得冻上”，写水突出了济南的“温晴”的特征。文末写自上而下，整个济南是一块晶莹绚烂、玲珑剔透的水晶，赞美济南是个人间瑰宝，正是因为有了以上描写才如是赞美，与“这就是冬天的济南”相照应。（以上各段的分析根据课堂的实际情况可详可略，目的是让学生多分析多评论，老师适当点拨即可，不求完美，只要学生互相评补以后接近答案，理解正确即可。）（四）总结作者通过细致的观察，形象的描写，寓情于景，情景交融展示了人间瑰宝的济南，通过对济南冬天的赞美，寄寓着作者对祖国山河的挚爱。我们应该向作者学习热爱祖国山河的精神。另外，如今泉城更加秀美，你应该亲自去领略一下她的风光，也许你会写出更妙的济南。（五）作业整理课后练习，做书面作业。（六）板书设计济南的冬天老 舍一、作者简介济南的冬天———温晴山雪水（七）随堂练习一、给下列加点的字注音。奇迹（）晒太阳（）着落（）发髻（）看护妇（）镶边（）宽敞（）水藻（）贮蓄（）澄清（）二、给多音字“济”注音。济南（）救济（）人才济济（）同舟共济（）三、按课文原文填空。1．树尖上（）着一髻儿白花。2．山尖全白了，给蓝天（）上一道银边。3．山坡上（）着些小村庄。4．那些长枝的垂柳还要在水里（）个影儿呢！四、填空。1．《济南的冬天》选自长篇散文，作者，原名，字。主要作品有长篇小说、，话剧、等。2．《济南的冬天》开头运用了三组，突出济南冬天的特点。北平就是现在的。五、指出下列各句所运用的修辞方法。1．这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里。（）2．树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。（）3．微黄阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像自然害了羞，微微露出点粉色。（）4．这块水晶里，包着红屋顶，黄草上，像地毯上的小团花的小灰色树影。（）六、选择题。1．下列句子中没有语病的一项是（）A．通过大家的帮助，使他胜利过关。B．他很顽强，不肯接受同学们的意见。C．蚊子战争了狮子，凯旋胜利归来。D．这样的好学生，怎能不使人赞不绝口呢？2．下列四条标语，你认为最好的一条是（）A．（公路旁）：出车在外亲人盼归。B．（候车室，电影院）：严禁吸烟，违者罚款！C．（农田旁）：侵占耕地，法律不饶！—3 7 —初中语文•第一册D．（家属区楼下）：乱倒垃圾可耻。八、知识拓展1．作者简介老舍（1899 －1966），现代著名作家，人民艺术家。原名舒庆春，字舍予，满族人。生于北京一个城市贫民家庭。1917 年师范毕业后，曾任北京十七小学校长、天津南开中学语文教员。在“五四”新文化运动中，开始用白话创作。1924 年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师，并进行文学创作。1930 年回国，先后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。1937 年，他的代表作《骆驼样子》问世，被译成十几国文字，产生较大的影响。抗战爆发后，他从事抗战文学活动。1946 年赴美讲学。1949 年应邀回国后，任政务院文教委员会委员、人大代表、全国文联副主席、全国作协副主席、北京市人民委员会委员、市文联主席等职。新社会给了他新的艺术生命。他为人民创作，热情地歌颂共产党，歌颂新社会。老舍是一位多产的现实主义作家，解放后写了23 个剧本，被誉为作家劳动模范。文革中因不堪迫害，投水自尽。2．关于本文的“来历”与写作年代问题老舍于1930 年夏天应邀到济南齐鲁大学任教后不久，即开始参加筹备和编辑出版该校学术刊物《齐大月刊》。该刊共出两卷，每卷八期。后来改为季刊。从第一卷第一期开始（1930 年10 月10 日），老舍就在该刊上连载他的长篇散文《一些印象》，此后在二、四、五、六、七、八期继续连载，依次描写了济南的马车、洋车、大葱、秋天、冬天以及齐大的校园，最后是结束语。《济南的冬天》乃是《一些印象》的第五节中的一部分，登在第一卷的第六期上，出版日期是1931 年4 月10 日。“约写在1934 年前”的说法是不准确的。这个问题已在《山东教育》及江西的《语文教学》上予以订正了。3．难句疏通（1）“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便是奇迹”———这句意思是，对于像我这样一个在北平住惯了的人来说，冬天要是……作者为了突出“我”字，表明后面所述的是“我”的鲜明感受，所以将“像我”这修辞成分移后独立成句。下一句相似。（2）“自然，在热带的地方，日光是永远那样毒，响晴的天气，反有点叫人害怕。可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。”———在“可是”前省略了以下的意思。4．《〈济南的冬天〉的绘画美》摘录生动的语言可以唤起读者的联想和想像，使读者的头脑中产生具有光、色、态的具体形象，这就是语言的启示性。《济南的冬天》的作者，正是最大限度地发挥了这种语言的启示性，在读者头脑中唤起对光、色、态的丰富联想和想像，形成了一幅幅生动的图画。老舍先生是如何调动读者的联想和想像，使《济南的冬天》具有绘画艺术的特色呢？第一，运用色调的对比烘托形象。老舍先生以“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便是奇迹”引发读者的想像，让读者脑海中泛现出一幅朔风怒吼、天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中的“寒”色衬托济南冬天的“暖”色；又以“对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事”调动读者的想像，使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁图画。用这幅画面中的“暗”色衬托济南冬天的“明”色。这还不够，作者还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的“热”色衬托济南冬天的“温”色。正是用了色调和对照，用了绘画艺术的“以色赋形”的烘托方法，作者将济南冬天阳光温煦、天朗地秀的总体画面勾勒了出来。第二，从纷繁景物中，略去次要的部分，抓住主要景物的主要特征加以突出的表现。这是山水画法。描绘济南的大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描绘。画城，不画它的东西南北，“一个老城，有山有水，全在山底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风把它们唤醒。”（注：此句中的山是济南城中的山）一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想像，进行艺术的再创造。画山，不画它的上下左右，“山整把济南围了一个圈儿，只有北边缺着点口儿。”一起笔就抓住了景物的主要特征画，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像：“这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声说：‘你们放心吧，这儿准保暖和。’”借这种联想、想像，使画面活灵飞动起来。画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人在冬天是面上含笑的。”和城与山，浑然构成一幅完美的图画。第三，精心设计景物和构图，层层展现景物形象。绘画是“空间艺术”，须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。作者依山写景，通过对美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。在艺术结构上取了两层布置。先进行工笔的分笔描绘，从山上、山尖、山坡一直到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描，它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色；它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉；它是彩色的，“给山们穿上一件水纹的花衣”是它的色，“这件花衣好像被风吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤”是它的态，在色和态的描绘里写出了静中的动；它更有世上最动人的容色，艳艳夕阳的斜照下，它像少女一样“忽然害了羞，微微露出点粉色。”在傍晚雪光的渲染中画了形中的情。真是一笔一景，一景一态。这一段分笔描绘，从方法看是用的细腻的工笔，从意境看依然着力于写意。中国绘画研究“气韵生动”，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。一连串的动词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。作者所创造的，正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界。正是为了让这种画境更完美，第四段作了雪景的第二层描绘。在分笔勾写后总绘雪景，将古老的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。结句直接点明，“它是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”第四，突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。济南称泉城，水是有名的；济南的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季奔涌不息，这样美的形象如何画出？作者舍弃了济南冬水的种种表象，借自己的印象和感受去概括水的鲜明形象，在鲜明的形象中溶入自己独特的感受。先是着力渲染了济南冬水的“绿”，一连串五个“绿”字，作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。读着这些绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋养出它们的水，感受到蕴蓄在济南冬水里的绿的精神、绿的生命。接着着力渲染了济南冬水的“活”。水流的一切细节乃至具体形态都淡化了、消失了，留在笔端的，只有水的那股蓬勃的生机：“空中，半空中，天上、自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的。”自然中的水是不可能流到天上去的，这已是感情化的水，艺术化的水，是老舍先生以画家的眼睛观察景物所得到的独特的印象。在平面的绘画艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天上去，这不是出色的绘画艺术又是什么？结尾处，作者又在水色、水光、水影之中，用了全篇最鲜亮明丽的色彩给泉城留下了一个美丽的倩影：“这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。”最后要说的是，无论从立意看还是从构图、笔势看，本篇都是一幅完整的图画。阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。绘天绘地，绘出了这幅山水图的大布局；写雪写水，写的是这幅图的特定细部，而且由天上的暖阳画到暖阳照耀下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔势顺畅，一气呵成；老舍真是一位丹青高手。
准备课件、备课、课堂实录等等都可以
在研读环节，可以设计“我当导游的环节”引导学生去探究
什么叫新课程改革模式下的《济南的冬天》啊
记着写上老舍先生是死在未名湖死因不明
我们学完了老舍先生的《济南的冬天》想必同学们都还沉浸在作者为我们描绘的清凉里，那么我们能不能像老舍先生学习，试着写一下，我们城市的季节呢？现在布置作业 本回答由提问者推荐
这就是冬天的济南
济南的冬天课堂实录 相关文章 发布人：未知 作者：admin 发布时间：2006-10-16 人气：0 ××广告载入中,请稍候…… ■一夜的工作课堂实录■一夜的工作教学实录■《一夜的工作》课堂....■《秋天的雨》课堂实录■秋天的雨课堂实录■济南的冬天课堂实录■背影课堂实录■《背影》课堂实录 上课，师生问好。 师：“春游芳草地，夏赏绿荷池。秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。”这是古时候一个孩子写的一首咏四季的诗。四季景色千姿百态，美不胜收。古往今来的文人墨客为此写了许许多多的诗文。前一段时间我们举行了古诗文背诵活动。现在哪位同学想为老师和同学们背几句呀？ 生： 师：同学们背诵的都是绝句或律诗，容量很有限，是取一个或两三个景物来写景的。这一单元我们学习的写景抒情散文，内容丰富极了，有春草、夏色、春雨、冬雪等等。作者是怎样描绘的呢？这一单元我们就来学习一些写作写景散文的方法。今天，我们先来学习老舍先生的《济南的冬天》。（投影课题在白茫茫的背景上） 师：提到冬天，你会有什么感觉？会想到些什么？ 生：感到特别冷；我会想到呼啸的北风、飘飞的大雪、瑟瑟的枯枝。 师：北风凛冽、天寒地冻、万木萧条、亘古沉寂是我们这里的冬天。那么，“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的济南在冬天又是怎样的胜景呢？这节课，我们一块来欣赏一下。 师：首先请大家明确两个学习重点：1、本文抓住景物特征写景的方法；2、朗读并背诵精彩的段落。 （投影：1、抓住景物特征写景；2、朗读并背诵精彩的段落） 师：请同学们听老师朗读课文，整体感知作者所表达的深情。 同学们，济南的冬天好吗？ 生：好！ 师：好在哪里？ 生：济南的冬天没有风声，不象我们这里，呼啸的北风令人受不了。 生：济南的冬天是温晴的，不象我们这里的冬天，即使有阳光，也是干燥的冷的厉害。 生：济南的冬天很温柔，水不结冰，倒还充满了绿意。令人不禁想到我们这里的春天。 师：好的文章三分赏析七分读，只听了一遍，同学们就发现了这么多济南冬天的好处，下面请同学们仔细的读一下课文，体会作者是怀着怎样的心情来写此文的，阅读这篇文章应注意哪些问题？（朗读的感情、语速、语调和语气） 师：在阅读的时候，我希望同学们能注意下面这几个生字词： ①济（jǐ）南②伦敦（dūn ）③髻（jì）④镶（xiāng ）⑤贮（zhù）蓄 ⑥水藻（zǎo ） （投影生字词） 生自读课文。 师：同学们读的都十分认真。那么你认为作者是怀着怎样的心情来写这篇文章的呢？ 生：我认为作者心中充满了感激，济南的冬天给了他在北平和伦敦不同的特别温柔的感受。 生：我认为作者怀着喜悦的心情来写这篇文章的。在济南这么温柔的地方过冬，作者自然是很喜悦的；同时，我认为他还为我们中国有这么好的地方感到自豪。 师：那么，你认为该用怎样的语气、语调才更能读出作者的这种感情呢？ 生：用较轻声、喜爱和欣赏的语调读。 师：那请你来读一下，好吗？读你认为读的最好的地方。 生：读第一、二、三段。 师：你认为他读得怎么样？ 生：我觉得他读得很好，能把那种如诗似画的意境和作者喜爱、欣赏的心情读出来。 师：这位同学读得确实不错。哪位同学能不看课本，试着背一下，说一、两句也行。 师：那就再看一下，只看两眼。谁来试一下 生：背第一段。 师：同学们能在这么短的时间内背出自己喜欢的段落，真不简单。下面听教师来朗诵第一段，同学们再来感受一下济南冬天最大的特点。 师：那谁说说济南冬天最大的特点？ 生：温晴 师：能说一下你的理由吗？ 生：在这里，作者通过和北平、伦敦、热带的对比，突出了济南冬天无风、有阳光、温晴的特点。 师：说的非常好，用对比写出了济南冬天温晴的重点。那你能不能用同样的方法写出你所到过的一个地方的特点？ 师：那你先想一下。你从小学到初中的感受；在家住久了，初到学校的感受；你又到别的地方游玩的感受等等。 生：对于一个久在田野疯跑的孩子，能坐在明窗净几的教室里读书，那是一种幻想：教室里的气氛是温馨的，知识的海洋无限辽阔。 生：对于一个久被遗忘的学生来说，能受到老师慈爱的抚摩，那是一种感动：老师的抚摩，是温柔的、慈爱的。 师：同学们说的真是太好了。那么作者是选取了哪些具体的景物来描绘济南特有的动人冬景的呢？ 生：山、雪、水 生：我认为还有阳光、村庄。 师：对。作者在描绘济南冬天这几种具有代表性的事物时，巧妙地运用表示色彩的词语和确切的比喻、拟人，描绘出了济南冬天的景色，抒发自己的内心感受。例如描绘济南小山雪景的那段文字中，作者用了“青黑”、“全白”、“银边”、“蓝天”、“草色”、“白”、“暗黄”、“微黄”、“粉色”（投影这些词语）等词语，色彩鲜明艳丽，恰到好处。同时又运用了十分确切的比喻、拟人（投影比喻、拟人），使景色形象化。通过“日本看护妇”、“花衣”的比喻和“露出肌肤”的拟人，使人感到小雪中的济南依然温暖如春。在这段景物描写中，抒发了作者对济南无比热爱的真挚情怀。 师：济南有山有水，前面老师分析了雪中小山的美，那水呢？哪位同学能用同样的方法来分析一下？ 生：我认为济南冬天最突出的色彩是“绿”，“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。 生：我认为这里主要运用了拟人的修辞方法，使水有了人的感情。表达了作者对济南无比的热爱之情。 生：类似的用法，我们在朱自清的《春》中还学过“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。” 师：同学们分析的都很好。作者写阳光也很有特色，他是结合什么来写的？ 生：山。 师：主要采用了什么方法呢？ 生：比喻和拟人。 师：那么“济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山心中便有了着落。他们从天上看到山上，便不自觉的想起，明天也许就是春天了吧，这样的温暖？……”这几句是从哪个角度写的呢？ 生：从人的感觉的角度。 师：好的写景文，用注意调动人自身的各种感官。这一点我们以后再详细的学习。 师：这一节课我们主要学习了如何抓住景物的特点来描写，同时又可以写的生动形象。那么哪个同学来总结一下？ 生：我认为一要抓住最突出的特点；二要运用多种手法。 师：非常好。下面同学们再读一遍课文，体会一下本文的特色。 师：法国雕刻家罗丹曾这样说，美是到处都有的，对于我们的眼睛不是缺少美，而是缺少发现。我们生活在大自然之中，大自然的美可以说是无处不在。它不同于巧夺天工的工艺美，也不同于绕梁三日的音乐美。然而，它似乎是各种美的组合。尤其是我们祖国壮丽的山河，真是美得令人陶醉，在春、夏、秋、冬不同的季节，不同的地方，展现出不同的美姿。只要同学们热心的观察生活，抓住景物的特征，选准角度，在描绘时用一些修辞方法，并将自己的感情融会其中，相信同学们一定能写出美妙的文字来。 布置作业： 模仿本文写法，这短文《校园的冬天》 http://www.kaoshi.ws/html/2006/0821/532846.htmlhttp://cache.baidu.com/c?word=%BC%C3%C4%CF%3B%B5%C4%3B%B6%AC%CC%EC%2C%B9%AB%BF%AA%3B%BF%CE&url=http%3A//bbs%2Eruiwen%2Ecom/cgi%2Dbin/topic%2Ecgi%3Fforum%3D8%26topic%3D126&b=0&a=5&user=baidu写作背景： 老舍1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师。1930年前后来到山东， 先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久，对山东产生了深厚的感情， 山东被他称为“第二故乡”。《济南的冬天》是老舍1931年春天在济南齐鲁大学 任教时写成的。 老舍(1899～1966) 现代小说家、剧作家。原名舒庆春，字舍予。老舍是他最常用的笔名，另有□青、鸿来、□予、舍、非我等笔名。满族，正红旗人。 老舍，1899年2月3日出生于北京一个贫民家庭。，1900年--1906年，在别人的资助下，老舍进私塾读书；三年后，转入新式学堂。1912年，小学毕业后，他在普通中学读了半年；翌年，考入学杂膳宿费用都由国家供给的北京师范学校。1918年，老舍以优异成绩毕业后，任北京公立第十七高等小学校兼国民学校校长。1920年 9月，提升为郊外北区劝学员，还陆续兼任私立小学教师、国语补习会经理等职。 老舍旅居英国5年。 1929年夏取道法、德、意等国回国。 1928年老舍在伦敦 1930年 3月，老舍回到祖国。 1936年 9月起在《宇宙风》上连载的长篇小说《骆驼祥子》。 最为成功的是话剧《茶馆》(1957) 《茶馆》是当代中国话剧舞台上最优秀的剧目之一，在西欧一些国家演出时，被誉为“东方舞台上的奇迹”。 1966年8月24日,他在“文化大革命”初期不幸去世，格外令人感到惋惜。 本回答由网友推荐
不要担心~自然一点!就当在自己的班上上课一样!能行的!加油!~
不要紧张
——与郑逸农老师商榷 广东深圳市北师大南山附中 杨先武 读了郑逸农老师发表在《语文学习》2012年第6期上的《语文课不可以这样玩——对〈语文课可以变得很好玩〉的质疑》一文，笔者有一种异样的感觉。虽然我与郑老师文中提到的史老师并不相识，但此前曾读过她的一些文章，也对其课堂教学实践有一定的了解。史老师的课确实上得很有个性，但似乎不像郑老师所说的那样随心所欲。郑老师的文章以《中国青年报》的报道《语文课可以变得很好玩》为依据，但笔者找到《中国青年报》的那篇报道，读后明显感到该报道有些失实。它故意放大了史老师课堂教学中有时呈现出来的“好玩”的成分，而淡化了其真实的教学风格。这多少带有一些吸引读者眼球的味道。而郑老师无疑把“好玩”当成了史老师教学的“全豹”，并提出了异议。应该说郑老师在不知“全豹”的情况下就发议论，多少有些不够慎重。但他主要是就此引出话题，对“泛语文课”和“非语文课”提出批评，发表对语文课的见解，似乎也不宜苛责。然而读完这篇文章，笔者却难以认同郑老师的主张，故不揣浅陋，略述己见。 郑老师在批评“泛语文课”时指出：“什么是‘泛语文课’？顾名思义，‘泛语文课’是对语文课的泛化。面对教材中的文本，教师不是集中于语言表达的形式展开教学，而是集中于语言表达的内容。”郑老师的这番话十分明显地表露出自己的倾向，即认为“语言表达的形式”比“语言表达的内容”重要，因而语文课应该“集中于语言表达的形式展开教学”。窃以为，语文教学固然不应该“集中于语言表达的内容”，但并不意味着要将其放在次要的地位。事实上，“语言表达的内容”和“语言表达的形式”同等重要，不能重此轻彼。语言表达的形式和内容也是不能割裂开来的，形式和内容你中有我，我中有你，谁也离不开谁。形式是由内容决定并为内容服务的，一篇好文章一定是语言文字与思想感情的完美结合体。我们要体验文章的思想感情，必须通过揣摩语言文字来进行，不能架空分析；而品味语言文字，必须认真体会它对表达思想感情所起的作用，不能只看其表现形式。同样，语言运用能力的提高也不能单在语言表达的形式上下工夫，必须建立在思想认识水平即人文素养不断提高的基础上。语言作为一种表情达意的工具，始终与思想同行，和精神相伴。因此，语文教学必须二者并重。 郑老师在批评“泛语文课”时，举出了一些课例（准确地说，是设例而不是举例）：“比如， 教学史铁生的《我与地坛》，就让学生概括这篇课文表达了什么内容，作者对母亲的感情是怎样的，如果母亲还活着又会怎样；教学鲁迅的《祝福》，就问学生课文塑造了祥林嫂怎样的形象，表达了作者怎样的感情，如何看待祥林嫂的不幸遭遇；教学沈从文的《边城》，就让学生概括边城有怎样的社会特点，寄予了作者怎样的社会理想，其中的人物有怎样的性格特点，如何看待作者笔下的社会美和人性美，等等。”在郑老师看来，课例中的“内容”都是“对语文课的泛化”，窃以为并不尽然。如果教学《我与地坛》，不能让学生体会到“作者对母亲的感情”，教学《祝福》，不能让学生明确作品“塑造了祥林嫂怎样的形象”并对“祥林嫂的不幸遭遇”产生同情，教学《边城》，不能让学生了解“人物有怎样的性格特点”，那能算得上真正的语文课吗？其实，以上提及的“内容”都是值得探讨的，问题并不在于探讨本身，而在于是否通过语言文字去理解和感悟。郑老师文中也有类似于此的表述，如“通过认真揣摩和体认语言形式，可以更准确地理解语言表达的内容”。郑老师所说的“语言表达的内容”就小说而言，难道与作者的感情、人物的性格等等无关吗？ 由于郑老师把语言表达的形式和内容人为地切割成两半，并划分出不同的等级（形式在内容之上），因而在回答“什么样的课才是语文课”这一问题时便出现了偏颇：“集中于语言表达的形式，品味其中的语言之美，培养学生语言的感受力和表达力，提升学生的语言素养；在完成语言学习任务的基础上，再自然地从语言形式中感受作者的情感之美、思想之美，提升学生的精神素养：这样的课才是语文课。”这段话中虽然包含了形式和内容两个方面，但明显不是平等相待。在郑老师眼中，形式先于内容且重于内容，因此，语文教学中应先将“作者的情感之美、思想之美”放在一边，待品味其中的“语言之美”即“完成语言学习任务”之后“再”去感受。窃以为，这样的说法是站不住脚的。诚然，语文课要“完成语言学习任务”，但这一任务不是单靠学习“语言表达的形式”来完成的，因为“语言之美”不能单从表达的形式上看，还要看其是否表达出作者的真情实感。有的文章从表达的形式上看似乎很美，不仅辞藻华丽，而且运用了许多修辞手法，但它并非真情实感的流露，你能说它具有品味的价值吗？因此，语言之美，离不开“作者的情感之美、思想之美”，语文课不能脱离思想和情感，孤立地品味语言之美。 郑老师的文章还存在一些自相矛盾之处。例如，刚给“什么样的课才是语文课”下完定义并阐明理由，紧接着就说：“教师在教学时，要引导学生学习语言表达的内容，知道它表达了什么含义、表现了什么情感；但更要由此深入下去，学习语言表达的形式，探究该含义和情感是用怎样的形式和技巧表达出来的。”这段话明显地将语言表达的形式与内容的学习次序颠倒过来了，所谓“由此深入下去”不就是内容在先、形式在后吗？之所以出现这种混乱，是因为语言表达的形式和内容本来就不可分割，人为地划分主次和规定程序是注定行不通的。在实际教学过程中，究竟是从文本的内容和精神层面入手，还是从语言表达的形式入手，应根据不同的文本、不同的学情、不同的时段等灵活处理，而不应有固定的程序。 按照郑老师所说的“集中于语言表达的形式”展开教学，确实可以避免“泛语文课”的产生，但它却会导致另一种现象的泛滥，那就是课堂上名词术语满天飞、方法技巧大荟萃。事实上，我们对这样的语文课一点也不陌生，尤其是在“工具性”一统天下之时，这样的课可谓司空见惯。而新课改实施以来，由于语文评价的标准和方式并未随之而改变，谁也不敢怠慢语言知识和技能，因此“泛语文课”在日常教学中并不普遍，更没有人会置学生的考试成绩于不顾，把语文课上成“非语文课”。郑老师所说的“日复一日、年复一年地高举着人文大旗，不停地演绎着‘泛语文课’甚至是‘非语文课’”与实际情况并不相符。所谓“泛语文课”和“非语文课”主要出现在某些公开课和示范课中，它并非平时课堂教学的再现，而是曲解新课标的蹩脚的“表演”。 我们在日常教学中经常看到的是这样的语文课：教散文时，就让学生找出文中运用的修辞手法和优美的词句，然后说出“美在何处”，继而进行仿写；教小说时，就让学生找出文中的各种描写，按其类别一一贴上标签，并说出哪里是伏笔，哪里是铺垫；教古诗词时，就让学生围绕修辞手法、表现手法（如借景抒情、托物言志等）进行“赏析”，找出其中的“美点”；教议论文时，就让学生找出论点和论据，归纳文中运用了哪几种论证方法，说出文章的结构方式……至于这些手法和技巧是如何表达作者的思想感情的，要么一字不提，要么只是捎带一下而已。笔者曾看过一个备受赞誉的课堂实录，称得上重形式轻内容的典型课例。某教师在执教冰心的《荷叶 母亲》这篇散文时，先让学生把“母爱、自然、童心”六个字批在标题旁边，接着就让学生进行“术语点评”。学生们按照要求，分别用“触景生情”、“升华主题”、“烘托”、“借物抒情”、“白描”、“反问”等术语对文章进行了一番“点评”。但这种点评是把内容和形式浑然一体的文本分解成一个个写作技巧的零部件，然后分别贴上术语的名称，学生根本就未能弄清它们与作者情感之间的内在联系。而教师也只是以“前面是景，后面是情。行，谢谢你”、“这里是以花喻人，那么后面全部是以花喻人。发现得很好”之类的话予以肯定。接下来的两个教学板块“课文集美”和“妙点揣摩”同样是在文章的技术层面上展开“活动”，而前面提到的“母爱、自然、童心”已全然不见了踪影。这样的课（目前在语文教坛颇为流行）显然是“集中于语言表达的形式”的具体体现。但如此教学，能让学生真正品味到文章的“语言之美”吗？能从文章中“感受作者的情感之美、思想之美”吗？它除了有助于应付考试，对课外的广泛阅读和真实的写作并没有指导意义。学生虽然记住了许多名词术语、方法技巧，但并未真正明白怎样用恰当的语言形式表达思想感情。这种将语言表达的形式与内容割裂开来的语文课，才是导致郑老师所说的“学生不能准确地表情达意”的重要原因。 笔者以为，语文课既不能“集中于语言表达的内容”，也不能“集中于语言表达的形式”。真正的语文课，应该将语言表达的形式和内容融为一体。实践证明，将语言表达的形式和内容结合在一起是不难做到的。如教学鲁迅的《祝福》，要让学生从叙述和描写中感受到祥林嫂的不幸遭遇并萌生悲悯之情，就必须将品味语言与体验情感结合在一起。读到“她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的”，就应产生这样的疑问：为什么作者不说“她一手提着一个内中放着空的破碗的竹篮”，而说“她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的”？经过深究，方能明悟将“空的”置于“破碗”之后独立成句，意在突出“空的”。而之所以要突出其“空”，是因为从中可以看出祥林嫂不只是沦为了乞丐，而且得不到人们的同情和关心。这更能表现出祥林嫂命运的悲惨。又如教学老舍的《济南的冬天》，在品味“这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里”这句话时，不能只是让学生给“小摇篮”贴上一个“比喻”的标签，也不能停留于“生动地描绘出小山的形状”这样的认识，还应该体会到：小摇篮是那样温暖、舒适，把围住济南的小山比作小摇篮，使人产生一种受到母亲关爱和呵护的感觉，充分表达出作者对济南的热爱之情。只有将语言表达的形式和内容融为一体，才能让学生在感受语言之美的同时，体验到作者的情感之美、思想之美。也只有这样，才能培养学生良好的语文素养，提高学生语言运用的能力。 本回答由提问者推荐
人们都说：“亲其师才能信其道”。然而有位语文老师却这样说：“如果一个老师的语文课上的足够精彩，那么即便学生不喜欢这位老师，也一定会喜欢他的语文课。是啊，一堂精彩纷呈的语文课怎会不吸引人？不让学生喜欢呢？时下很多老师都在议论，一个知识点在课堂上讲过多次，然而考试考到时学生仍然不知道，究其原因，就是没有认真听讲，那么，学生不认真听讲，老师是不是就没有责任呢？ 去年曾受学校委托参加了“四川省第二届初中名校高效课堂教学研讨会”，其间听了两位语文老师的课，感受颇深。两位老师都是借班上课，与学生从未见过面，在简短的交流后开始进入正题，然而前一位教师上课时学生只是被动的接受知识，并未参与到课堂中来，虽然老师也很想调动他们的积极性，却并未成功，学生显得很拘谨。一堂语文课就这样在索然无味中结束。接着上下一堂语文课，这位老师一上来就特别注意让每一位学生都参与到学习中来，运用各种方式培养他们的学习热情，学生的学习积极性特别高，每一位同学都积极思考、热烈讨论问题，一堂课上完了，学生和下面听课的老师都觉得意犹未尽。我深深感慨：同样的学生，同样的语文课，不同的老师却上出了不同的效果。不言而喻，学生在第二堂课中掌握的知识更多更牢固，这些知识是通过他们自己动手动口动脑得来的，这样的课堂才是真正的“高效课堂”。那么，怎样才能上好一堂精彩高效的语文课呢？作为一个一线的语文教师，我就如何构建一堂“精彩高效的语文课”来谈谈自己的一点肤浅的认识： 一、以生为本，激发兴趣，让语文课堂充满乐趣。 我想，真正的一堂好课不是说课堂气氛有多热烈，学生回答问题有多好，教学任务是否能够完成，因为这些都是体现在表面上的东西，真正的一堂好课应该是关注作为学习的主体---学生在课堂上体现出的学习状态。这主要表现在学生是否能够积极的参与到课堂中来；在课堂上学生是否有着良好的交流状态；学生的接受程度和效果是否达到预期的目的等等。 在我们的课堂上常常是老师说得多，学生说的少。然而课堂教学的优质、高效离不开学生全程积极、有效参与。就学生的参与性来讲，我认为要引导学生参与到课堂上来首先要激发学生对语文学科的学习兴趣。苏霍姆林斯基说：“如果教师不想方设法使学生产生情绪高昂和智力振奋的内心状态，就急于传授知识，那么这种知识只能使人产生冷漠的态度，而不动情感的脑力劳动就会带来疲倦。没有欢欣鼓舞的心，学习就会成为学生沉重的负担”。因此说：“兴趣是最好的老师”，是推动学生的直接动力，语文教师只有善于激发学生对所学知识产生浓厚的学习兴趣，才能达到获取知识，发展能力的目的。而兴趣的培养应渗透到每一个教学环节，贯穿于整个教学过程。这样才能调动学生的学习积极性和主动性，使学生在课堂中保持学习兴趣盎然。 “凡是富有成效的学习，学生必须对要学习的材料具有浓厚的兴趣”。在教学中我们可以采用多种激趣途径，促成学生的自主参与。直观激趣是使用得最多的方法之一，我们可利用多媒体声形图文并茂的特点，激发学生强烈的好奇心理。例如：我在教学《观舞记》这一课时，先播放了一段印度舞蹈视频，绚丽的服饰，迷人的舞姿，优美的音乐，一下就吸引了学生的注意力。抓住了他们的心。再比如我上《吆喝》一课时，先给同学们播放了一段对“北京吆喝声”的视频简介，让生在四川的孩子们感受了与自己故乡不一样的吆喝后，再来播放一段“用四川方言吆喝粽子”的视频，让学生们感受不一样的语言文化后，再让他们来模仿自己家乡的吆喝，不仅让学生们听的津津有味，学得惟妙惟肖，同时课堂也充满了乐趣，达到了教学目的。 二、平等交流，合作探究，让语文课堂充满智慧。 (一) 追求课堂的开放和灵动 开放的语文课堂，不仅仅是学习时空的开放，还包括思想的开放、心灵的自由、感悟的多元。要尊重学生的多元感悟，呵护学生闪现的创新火花，彰显学生的自由阅读时空，给予学生自主发表独特见解的机会，鼓励学生大胆质疑，让学生仁者见仁，智者见智。比如教学《从百草园到三味书屋》一课，在学生深入了解文本之后，教师可以就鲁迅先生对“百草园和三味书屋”所持的情感让学生们自由讨论，对于“研讨与练习”中的三种说法，学生无论赞成哪种说法，教师都应当给予适当肯定。 (二) 进行对话教学 对话是新课程的一个重要理念。新课标指出：“阅读教学是学生、教师、文本之间的对话过程。”这里的“对话”是“互动”的一种外化，是一种全新的教学方式。这一过程昭示着学生、教师的平等交流、共同探究、相互启发、共同进入文本所营造的特定情景，接受感染和熏陶，彼此形成一个真正的学习共同体，达到共识、共享、共进的双赢境地。语文教学中的对话有生本对话、师本对话、师生对话、生生对话等。以前的语文课堂，学生只是倾听者，谈不上和谁去对话、交流。而智慧的语文课堂，则给学生一个对话、交流的空间，以促进师生、生生的互动。 (三) 发挥教育智慧 什么是智慧?《辞海》认为：“智慧就是对失误能认识、解析、判断处理和发明创造的能力。”有人说，知识只是让人看到一块石头就是一块石头，一粒沙就是一粒沙；而智慧则让人从一块石头里看到风景，从一粒沙里发现精髓与灵魂。精彩高效的语文课堂追求智慧教育，它以教师或学生的智慧激发学生的智慧潜能，关注学生的未知世界、智慧生成。构建充满智慧的语文生态课堂，是时代发展的需要，是学生健康成长的需要。 这样的语文课堂追求课堂的自然、和谐、民主、平等、开放、快乐、生成。在这样的语文课堂上，师生能够心灵融通，思维碰撞：学生会妙语连珠、兴趣盎然；教师会怦然心动、神采飞扬。这样一来，学生的心灵就放飞了，想象就张开了，灵性就唤醒了，智慧就生长了，课堂就会洋溢着诗的激情、诗的意蕴和创新的火花。学生的自主感悟、主动探究就会卓有成效，教师的引导、点拨就会恰到好处，课堂教学实效就会明显提高。 三、打破常规，大胆创新，让语文课堂充满灵气。 没有创新就没有发展，创新是语文教学的生命！语文教学要做到精彩高效，必须走一条创新之路。身为教育者，身为语文教师，在实施创新教育中，一定要坚定教育信念，把握学习机遇，做好教育事业改革与发展的接班人，把我们的下一代培养成有用的人。 然而传统的语文课堂永远都是教师在讲台上滔滔不绝地讲，学生在下面正襟危坐地听。永远都是教师提出问题，学生思考问题，而后教师点名抽学生回答问题。学生早已对这样的课堂失去了兴趣，这样的课堂对学生来说是枯燥乏味的，是没有吸引力的，所以也就谈不上“高效课堂”，所以才会有讲过多次的知识学生仍没有掌握的现象出现。那么我们的语文教师们为什么不敢打破常规，大胆创新，给语文课堂注入新鲜的血液呢？ （一）课堂形式的创新 笔者认为，在上一些“综合性学习”的课时，我们可以将学生以小组为单位在教室里组成圆桌式的课堂形式，使我们的课堂更像一个大家可以畅所欲言的“座谈会”，而不是一个气氛严肃的“教师表演场地”。教师在提出问题时可以鼓励学生不需要点名，大胆站起来发言。在要求学生默读课文时，我们也可以大胆创新，要求默读完一遍的同学站起来，默读完两遍的同学可以坐在桌子上，只要是他们喜欢的方式都可以自由发挥。不一定要拘泥于坐着听课。但这也需要老师们有一定的调控课堂的能力，使学生在活跃课堂气氛的同时，也“高效”的掌握了本堂课的知识。 (二)课型的创新 1.模仿创新性 这种课型的特点是在学生理解、欣赏课文的前提下，适当地进行模仿训练，既加深学生对课文的感悟，又提高学生的写作水平，促进学生的精神成长。这种课型主要适应于诗词、散文、小说等课文的教学，其类型有文本转换、意像置换、感悟点评等。其操作程序较灵活，大致可归结为：阅读课文，选择自己喜欢的节点——教师明确要求——想像模仿写作——交流、评价。比如学习了《信客》一文后可让学生模仿写“墓志铭”，学习了陶渊明的《五柳先生传》后可让学生模仿文言文形式写自传。这种课型的价值是利用课堂资源，将学生学习课文的独特的、富有个性的感受用丰富多彩的语言形式表达出来，既扩大了原作的内涵外延，又极大地激发了学生的创造热情，培养了孩子们的想像能力、语言表达能力、求异创新能力等。 2.课内外融合型 这类课型特点是，以课文为基点，利用课外读物、影视网络、自然风光、当地历史文化古迹、乡土特产、风俗民情、博物馆、纪念馆等资源，让学生走出狭小的教室和校园，把课文向广阔的自然和社会空间延伸。其类型有：查阅资料、走访或实地考察、参观记录等。这种课型适合于写景叙事散文、人物传记、游记、景观说明文等课文。其操作形式是:课内定向阅读形成实践主题——分小组进行课外实践活动——占有资料或形成成果——归纳提升——课堂交流成果。比如学习了七年级上册第三单元《春》、《济南的冬天》等课文后，可带学生到野外去秋游，体会一下家乡秋天的景致，更有利于他们作文。这种课型的价值是将课本学习向外延伸，扩大学生的知识储备，深化内涵，开拓视野，增强学生归纳整合、社会实践的能力。 3.自由开放型 这类课型的特征是运用各种教学手段，以学生自己活动为主来训练学生的语文的综合能力，在潜移默化中提高学生的语文素养。只要能达成教学目标，提高学生学习语文的热情，可以采用各种教学形式，比如“幸运52”“快乐大本营”“实话实说”“‘课本剧’表演”“配乐朗诵”，各种语文知识能力竞赛等等。我班的“课前三分钟”就借助了中央电视台综艺频道的一档大型综艺栏目《星光大道》，它全新的设计理念对“三分钟演讲”的设计很有借鉴意义。于是,在保障教学内容按时完成的前提下,兼顾操作的简单易行性,笔者引入竞争机制,对长年因循守旧的“课堂三分钟演讲”进行了大胆的创新设计,举办了班级范围内的“演讲比赛月冠军争霸赛”。 这样设计的目的：一是激发了学生学习的主动性,全面提高学生的听说读写能力。二是注重了语文的应用、审美与探究能力的培养,促进学生均衡而有个性的发展。三是构建了开放、有序的语文课堂,激发学生学习语文的热情。这种课型的价值在于不仅加深学生对课本知识的理解，拓宽知识面，使语文课洋溢着人生的乐趣，而且给语文课注入了灵气和活力，使语文课变得更加生动鲜活，充满着迷人的魅力。以上所介绍的课型，只是在实施新课改过程中的经验总结，并不是放之四海而皆准的真理，广大语文教师可根据自己的教学特点灵活借鉴。这些课型在实际操作过程中不是割裂的，而应是相融的。新的语文课堂教学形式的创新没有最好，只有更好，对他的追求是永无止境的，我们广大语文教师要勇于在教学实践中大胆创新。 总而言之，在语文这门基础学科中，如果不拿出标新立异、打破常规的勇气和行动，就不能培养出适应形势发展的人才。因此，我们要行动起来，在教学中创造，在创造中教学，才会使我们的生活永远充满新奇而耀眼的光辉。 为了21世纪中国教育的腾飞，为了使学生能自由大胆展开开拓创新的彩翼，能在异想天开中发明创造，语文教师的教学理念就一定要与时俱进，语文教学就一定要走创新之路！当然，培养学生的创新性思维能力，不是一朝一夕的事，要把创新精神具体落实在课堂教学的每一环节中，加以培养，持之以恒，必将有利于培养和发展学生的创新思维能力，开发学生的智力潜能，使他们爱语文、会学语文。让我们增强创新意识，使语文课堂成为学生创造力驰骋的广阔天地，让灵动的语文课堂时常散发出思维之花迷人的芬芳。 综上所述，一堂精彩高效的语文课，应该是充满乐趣、充满智慧、充满灵气的，这样的课堂是学生所期待、所喜欢、所热爱的。这样的课堂才会让学生真正学到语文知识，丰富语文素养，提高语文能力。相信热爱语文的教师们，只要肯研究尝试，就一定能总结出更多令语文课堂“堂堂精彩”的好方法，使每一节语文课都让学生在幸福快乐的时光中度过。
第一，正确判断时代潮流和国际国内形势。一个执政党要与时俱进、自觉执政、立于不败之地，首先要对“时”判断好——不仅要善于抓住机遇，而且要经受住各种考验。纵观60年党所走过的路，凡是党的决策符合时代进步潮流，符合中国社会发展进程，都成功了；凡是错误判断国际国内形势作出的决策，基本都不成功。因此，作为执政党，我们党要始终与时代同进步。第二，对自身实力和实际情况有正确把握。决策要成功，不仅要对所处的环境有正确判断，也要对自身实力有正确判断。高估自身实力——头脑发昏；低估自身实力——没有勇气。这就是知己知彼。邓小平同志提出“三步走”战略，便是知己知彼的典范。清晰估计自己实力，才能制定正确的发展战略。第三，依靠集体智慧，从实际出发，形成整体决策。60年的实践显示，党往前每走一步都会遇到问题。没有问题的发展，是不现实的。作为执政党，要勇敢面对矛盾，又要善于解决矛盾。实践证明，仅凭个人智慧和能力，无法解决中国这么多复杂的问题，必须靠集体。第四，善于审时度势，根据瞬息万变的形势及时应对。这一点至关重要。前面这3条，可谓马克思主义认识论的一般原理，但在实际中往往会出现突发事件——这些突发事件难以预料。一个执政党成熟与否，就看她能否驾驭突发事件发生时的复杂局面。第五，学会统筹兼顾的能力。尤其在今天，面对一系列“两难”矛盾，党更要统筹兼顾。一方面，政治上统筹兼顾，巩固执政基础；另一方面，经济上社会发展上的统筹兼顾。统筹兼顾的本事有没有，考验着执政党的执政能力强不强。
怎么了？遇到不如意的事情啊！ 关注学生课堂状态 提高语文教学效率 河南省新野县五星镇中心校 周翔 【摘 要】 按照新课程的理念，及对课改精神的理解，结合学生的实际特点与发展现状，我从切实关注学生在课堂上的状态，构建学生主体地位出发，探讨了优化课堂教学设计，提高教学效率的方法，即必须优化课堂导入、优化教学情境与手段、优化小组合作学习、优化思维过程、优化课堂心理环境、优化反馈评价过程、优化学生的学习素质。 【关键词】 新课程 课改 关注 学生状态 优化 课堂教学 主体地位 当前语文课堂教学中“少”、“慢”、“差”、“费”、“灌”、“搬”、“乱”的现象还很严重，“见书不见人、人围着书转”、教与学的效率都很低的局面尚未得到很好的改变。为扭转上述局面，积极推行新课改，贯彻新课标，必须更新教育理念，以人为本，“以学生的发展为本”，真正落实学生的主体地位，关注学生课堂状态，优化课堂教学过程，使教学效率得到最大可能的提高，构建课堂新景观，展现课堂教学的生命活力。因为教学过程的优化是获得优异教学效果的基础。衡量一堂语文课成功与否，不在于教师讲得是否精彩，而在于学生学得是否主动。“教育的最终目的不是传授已有的东西，而是要把人的创造力量诱导出来，将生命感和价值感‘唤醒’。”（斯普朗格语）“教师工作最重要的是把学生看成活生生的人。师生间是活生生的人的相互关系。”（苏霍姆林斯基）因此，我们的教学应进入学生的精神世界，心理世界，关注学生在课堂上的学习过程，让学生的身心都参与其中，让课堂充满人文关怀，成为人性养育的殿堂。 一、优化课堂导入，关注学生的注意状态 俗话说：“好的开端是成功的一半。”教师能否抓好上课的开头，即上课伊始就集中学生的注意力，把握学生注意的心向，引起学生的兴趣和求知欲，这对一堂课的成功至关重要。注意的心向，是一种学习者倾全力于学习的内部状态。学生是否集中和维持这种心向并贯穿于整个语文课的学习和训练过程之中，直接影响着语文学习的效果。因为保持良好注意状态的学生，总能认真专注、自始至终地投入到学习活动中去。 课堂导入，是贯穿课堂教学始终的必不可少的有机组成部分，更是其他部分最自然、恰当、精彩的开端。它犹如文章的“凤头”，虽小巧玲珑，却能安定学生情绪，诱发学生的感情，激发学习兴趣，让他们带着强烈的求知欲和孜孜以求的心理进入学习情境中。课堂导入应该具有针对性、启发性、新颖性、趣味性和简洁性。因为有针对性的导课能满足学生的听课需要；富有启发性的导课可以发展学生的思维能力；新颖的导课能够吸引学生的注意指向；趣味性的导课可以激发学生的兴趣；简洁性的导课能够节约学生的听课时间。 导课艺术讲究的是“第一锤就敲在学生的心上”，它熔铸了教师殚精竭虑的智慧，凝聚了教师个人的教学风格和学识修养，凸显出学生的主体地位，包含着对学生生命价值的尊重。在这样的课堂上，学生会全神贯注地投入到课堂讨论、质疑、听讲、思考、作业、合作等活动中去。 二、优化教学情境与手段，关注学生的参与状态 主体教育理论认为，课堂教学过程是学生主体建构与发展的过程，它必须由教育教学活动的主体——学生的参与来实现。学生主体参与，是学生在教师指导下全身心参与教育教学活动，实现学生主体建构与发展的过程。 现代素质教育观要求教师创设情境，优化教学手段，让学生生动活泼地学习，在愉悦的身心交往中发展学习技能，完善人格。学生的参与状态、参与程度直接影响着教学的效果。因为真正有效的学习必须是在积极的参与下进行并达成的，参与的广度、频度、力度、深度，决定了参与是否充分、积极、有效。参与状态良好的学生，总能积极踊跃、满怀热情地投入到课堂教学之中。 国际学习科学研究领域有句名言：“听来的忘得快，看到的记得住，动手做更能学得好。”这正体现了参与学习的优越性。因此在教学中，我们就应尽可能地创设各种动手操作的情境，优化教学手段，尽可能让学生的手、眼、脑、口、耳等多种感官共同参与知识的内化过程，使学生的心理活动处于主动、活跃的状态，满足学生作为个体的人的需要，集中学生的注意力，调动学生学习兴趣，激励学生去努力成为一个发现者，研究者、探索者。例如：我在《春》、《济南的冬天》及唐宋诗词等的教学中，就鼓励、引导学生尝试以诗配文、以画衬文；鼓励几个“电脑小高手”根据他们对课文的理解与感受去设计制作课件，并取得了较好的效果。学生们充满丰富想象的稚拙而又富有灵气的诗文、绘画和细腻逼真的课件作品，令人耳目一新，让人不得不感叹学生头脑中蕴藏的巨大潜能。通过这种既动手又动脑的活动，既充分激活了学生的生活积累，有利于表达学生的独特的感受和体会，焕发其生命活力；同时这样的课堂也必然会形成学生富有激情、个性和灵性的创造性参与，提高参与的程度、力度，真正实现学生积极主动生动活泼的发展。 优化教学情境与手段要以学生为中心，不仅要强调学习结果，更应强调学生学习过程、参与状态，力求课堂上人人参与；全程参与，多方位参与。 三、优化小组合作学习，关注学生的交往状态 契诃夫指出：“儿童有一种交往的需要，他们很想把自己的想法拿来跟同学老师交谈。”实践证明，讨论最有利于调动学生的积极性，有利于师生之间沟通情感和交流信息，有利于思维的撞击和智慧火花的迸发。小组合作学习正好为学生创造了这样的环境。为此，我在语文教学中按学生性别、学业水平、个性特征等，合理划分，编成四人小组。在教学过程中，注重在师生、生生交往的广度和深度上下功夫，通过课堂提问、小组讨论、小课题指导等各种形式给学生提供小组合作交往、共同切磋的机会，通过明确目标、竞争激励、及时引导调控等各种策略提高学习交往活动的实效，充分发挥小组合作学习，互帮互助的长处，从而使学生在多向、有效的交往互动中获得生动活泼主动的发展。 学生在学习时通过小组讨论、游戏、辩论、合作解决问题等各种形式的学习交往活动，可以学会理清和表达自己的见解，学会聆听和理解别人的看法，促使他们不断反思自己的观点，从而活跃思维，拓宽思路，激发创新的热情。另外，小组合作学习还有利于培养学生的合作意识和合作技能等社会性品质，并可使学生在相互帮助、悦纳、赞赏中体验到学习的快乐，分享到成功的喜悦。学生高涨的情绪、大胆的尝试、亲密的合作、心理的容融构成了一种相融的人际关系，这种良好的交往状态有助于学生形成性格开朗、积极进取、与人亲切交往、真诚合作等心理素质，真正有助于个体成长并焕发生命活力。 四、优化思维过程，关注学生的思维状态 语文教学的核心任务，是对学生进行语言训练，丰富语言的积累，培养语感，发展思维，提升语文素养。斯腾博格在《思维教学》中明确指出：“教育的最重要的目标就是引导学生的思维，这也是教育最令人欢欣的目标。”思维能力是学生智力水平的核心,它是在学生思维的过程中发展起来的。 课堂上学生的思维状态可以从学生的语言是否流畅有条理，是否善于用自己的语言解释、阐明、表达所学知识来观察；也可以从学生是否善于质疑，提出有价值的问题，并展开激烈的争论来判断；还可以从学生的回答或见解是否具有自己的思想或创意来衡量。 语文课堂教学过程是一个特殊的认知过程，也是一个复杂的思维过程。思维活动由问题的产生开始，问题是思维的导火线，学生的自主学习，也应是由问题开始。因此在课前，教师应根据内容结构和人的思维规律提出有启发性的思考题，让学生带着问题预习，并把疑难问题作为课堂教学的重点，使课堂教学成为“生疑—质疑—释疑—激疑”的环环相扣的过程。问题犹如“一石”激起千层“浪”。学生思维的火花被点燃了，就会积极主动地自主学习、积极思维。学生的思维的火花往往闪现在质疑、答问、讨论或练习之中，而独创性见解的表达或挑战性问题的提出往往能推波助澜，使语文课堂教学高潮迭起。 当然要注意问题的目的性、针对性、启发性和梯度：为学困生设计达到基本要求的辅助问题，提供思考“梯度”，为思维活跃的学生设计富有挑战性的问题，以打破原有认知结构，激励学生凝聚认知注意力去另辟蹊径。不断为学生创造不同层次的新的“最近发展区”，诱发学生进一步思考，发展思维。 在优化的课堂教学中，教师会充分利用各种可用因素，向学生“提供”知识、思路、情境和机会，在师生对话的形式下，着重引导学生进行各种思维训练，鼓励学生独立思考，肯定学生的一切努力，赞扬经过独立思考的出人意料的一切结论。随着老师的点拨、引导，他们的思维从表层到深层，不断求异，这是一种难能可贵的思维状态，它既是学生自主参与的成果，更体现了教师教学设计的价值。 五、优化课堂心理环境，关注学生的情绪状态 良好的课堂心理环境是学生在课堂中所表现出来的积极情绪、情感状态及奋发学习的心理体验。良好的学习情绪状态，是产生学习紧张感、愉悦感的内在因素，也是推进学习进程的不竭动力。新课程呼唤充满乐学气氛和生动、活泼、竞争的教育景象。 只有在自由、宽松、民主、平等、和谐、乐学、互相信任、心情愉悦的课堂心理环境里，学生的情绪、情感体验才能得到关注，学生良好的情绪状态才能调动起来，学生才能在不断地参与、交往、思考的状态下，感受成长的喜悦，释放个性与潜能，愉快的学习，生动活泼地发展。课堂上，我们可以通过捕捉学生细微的表情变化去分析评判学生的情绪状态。如神情呆滞，则说明听课走神：若眉头锁紧，则表明疑窦丛生；如点头微笑，则表明理解认同；若情绪激昂、跃跃欲试，则表明他想发表自己独特的见解。我们也可以看学生能否能自我控制与调节学习情绪。比如学生能从激烈的争论迅速转入到专注的聆听，能从会心的“哄堂大笑”转入到悄然无声的静心思考，这就表明学生已进入了一种自发并能自控的良好情绪状态之中。在这样的课堂上，教师与学生的情绪状态成为一种良性的互动，达到了整体优化。 要创设和谐、愉快、民主的课堂气氛，以真挚丰富的感情吸引、启发和激励学生，开发学生的非智力因素，以情激学，使学生的智力和情感能够在学习中得到发展是素质教育所追求的方向。树立民主、平等、合作的新型师生关系观，运用“亲其师信其道”的心理效能，把爱心、微笑、激励带进课堂，形成平等宽容、相互理解和尊重的格调，营造一种民主愉悦的氛围，才能使课堂上的教与学活动产生最佳效益。 六、优化反馈评价过程，关注学生的生成状态 生成状态是学生在一堂课中一切学习成效和情感体验的总和，是反映学生优化教学情境与手段语文学习实际效果的重要指征，也是衡量语文课成功与否的重要标准之一。它是课堂教学设计中无法预料到的，因为它或是学生的突发奇想，灵感闪现的一瞬，思维火花迸溅的刹那，抑或是水到渠成、心领神会的结果。良好的课堂教学设计实施过程中，学生的参与状态、交往状态、情绪状态、思维状态均有可能促进学生生成状态的形成。评价生成状态时，我们可以看学生是否全力投入学习，并从中伴有满足、成功、喜悦等体验，并对后续学习更有信心，也可以看学生能否总结当堂学习所得，或提出深层次的问题。正如《基础教育课程改革纲要》所指出的那样：“评价不仅要关注学生的学业成绩，而且要发现和发展学生多方面的潜能。” 教师作为反馈评价过程的主导者和信息传递的中心，应把握好时机，及时调控，准确掌握学生的课堂学习状况，树立全面衡量学生知识和能力、过程和方法、情感态度和价值观的综合评价观，建立全面发展的多元化评价体系。 在评价方式上，将口头与笔头、知识与技能、操作与实验、竞赛与活动、问题情境与社会实践灵活地运用到评价中，创造性地“寓考于乐”，淡化考试竞争、淡化分数意识；评价方法上可使用档案袋和活动法，充分发挥考评对学生发展的诊断功能、激励功能和对教学的改革功能，重视形成性评价，不仅要有对学生知识的评价，而且有学生人格形成、能力与水平、身心发展、品德养成等方面的评价。这是新课标的要求，也是关注学生的个体差异和多元智能发展的需求，更是承认和尊重每一个学生的生命存在的价值的体现。 七、优化学生的学习素质，关注学生的自我发展状态 学生是教学过程中最活跃的实体因素，是优化课堂教学过程的关键。正如巴班斯基所说“如果学生不在一定程度上对自己的活动进行自我组织的话，则教学过程是不可思议的。” 因此，教学中应引导学生逐步形成良好的认知结构、养成良好的学习习惯，教给学生良好的学习方法，把握听、说、读、写的规律，不断优化学生的学习素质，关注学生的自我发展状态，为学生的可持续发展及终身学习打下良好基础。 例如，语文学习习惯的培养一直作为语文教学的一项重要目标。我认为，初中阶段应着重培养学生形成如下几种语文学习习惯：聚精会神的听课习惯；拟写作提纲的习惯；边读边思、圈点批注的读书习惯；记日记的习惯；认真独立的作业习惯；修改文章的习惯；工整规范美观的书写习惯；不懂就问善于质疑的习惯；有计划进行课外阅读的习惯；积累格言警句等素材的习惯；看报纸听新闻的习惯。 总之，语文课堂教学中蕴含着巨大的潜力，只有学生的潜力在课堂教学中得到有效发挥与凸显，才能真正有助于学生的培养和成长，才能真正凸显教师的关怀。正如叶澜教授所说：“在课堂里的教师和学生，他们不只是在教和学，他们还在感受课堂中生命的涌动和成长，只有这样的课堂，学生才能获得多方面的满足和发展，教师的劳动才会闪现出创造的光辉和人性的魅力。” 因此，只有优化课堂教学过程，把握好教学设计与课堂学生状况的互动关系，关注学生的课堂状况，关注学生的成长，关注学生个性差异，努力追求真实的课堂体验，我们将会感受到课堂中生命的涌动和成长，感受到学生的存在与力量，享受着创造的喜悦与满足，品味着人性的灿烂与魅力；我们才能形成关怀学生的教育理念，尊崇学生的主体意识、人格、个性和创造精神，让学生真正成为情感体验的主体、思维的主体、思想的主体。 这一篇教育论文，你参考一下． 本回答由网友推荐
生活本来就是这样的，公平与不公平并存，黑暗与阳光并存，总之很复杂。
开心点，生活就要靠自己去征服~
生活本来就这样
怎样呀，说明白
乐观要